Дефиниција књижевног термина, какофонија

Слично свом музичком колегију, какофонија у литератури је комбинација речи или фраза које звуче оштро, посрамљено и генерално непријатно. Изговорено Кух-кофф-ух-нее, именица какофонија и њен придјев облик какофони, односе се на „музикалност“ писања - како то звучи читаоцу кад се изговара наглас.

Полазећи од грчке речи која дословно значи "лош звук", какофонија каква се користи у прози и у поезији обично производи жељени нехармонични ефекат опетованом употребом „експлозивних“ сугласника, попут Т, П или К. Сама реч какофонија је некофонска због понављања звука „К“. Са друге стране, неке речи као што су „шкрипање“, „гребање“ или „брисање“ су какофоније само зато што их је непријатно чути.

Супротност какофонији је „еуфонија, “Мешавина речи које читаоцу звуче пријатно или мелодично.

Уобичајена заблуда је да је сваки превртање језика, попут „Продаје шкољке поред морске обале“, пример какофоније. Иако је какофонске фразе тешко изговорити, није сваки твит језика, какофонија. На пример, „Она продаје шкољке поред морске обале“ је заправо пример

У многим су случајевима „експлозивни“ сугласници кључни састојак какофоније. Експлозивни или "стоп" сугласници су они након којих сав звук нагло престаје, производећи мале вербалне експлозије или "попс" када се изговара наглас.

Сугласници Б, Д, К, П, Т и Г су сугласници који се најчешће користе у стварању какофоније. На пример, замислите како пишете о металном лонцу који пада низ степениште. Пот ће пинг, тинг, бонг, донг, цланг и лупкати пре него што се удари по вашој глави. Остали консонанси или зауставни звукови укључују Ц, ЦХ, К и Кс.

Појединачне речи, реченице, одломци или читаве песме сматрају се некаквим када садрже експлозивне консонанте који се јављају у релативно блиском низу. На пример, у својој класичној песми „Гавран,” Едгар Аллан Пое користи звук „Г“ у какофонији када пише, "Каква је то мрачна, безобразна, грозна, промукла и злобна дотадашња птица."Или унутра Виллиам Схакеспеаре “Мацбетх, "Појаве три вештице "Двоструки, двоструки напор и проблеми", понавља звукове „Д“ и „Т“ да би створио какофонију.

Међутим, то не значи да сваки сугласник мора бити експлозиван или да експлозивни звукови морају доћи брзо. Заправо, већина какофонија користи друге, неексплозивне консонантске звукове да би додали изразу нелагодног неслагања.

Супротно томе, еуфонија - супротност какофонији - користи меке консонантске звукове, попут „цветног“ или „еуфорије“, или "Врата подрума", која језикословци сматрају најпријатнијом комбинацијом две речи у енглеском језику.

И у прози и у поезији, аутори користе какофонију да помогну да оживи њихово писање тако што звук њихових речи одражава или чак опонаша предмет, расположење или поставку о којој пишу. На пример, какофонија се може користити у писању о:

• Путање удаљених звона.
• Бука прометне градске улице или учионице пуна непристојне деце.
• Хаотично насиље на бојном терену.
• Тамне емоције попут кривице, жаљења или туге.
• Свет испуњен фантазијом и тајанственим поставкама.

Користећи какофонију и еуфонију - сами или заједно - аутори могу много додати тон и осећај свом писању на исти начин графичари користе сукобљене и комплементарне боје како би им донели дубину и емоцију слике.

У свом роману из 1871. године „Кроз зрцало и оно што је тамо пронашла Алиса“, Левис Царролл је створио можда најпознатији пример какофоније укључивањем класичне песме, „Јаббервоцки. " Песма, која је истовремено фасцинирала и збунила главну јунакињу романа Алице, користи какофонију у облику измишљене, немарне речи проливене експлозивним константама Т, Б, К да би сликале живот у фантастичном свету који терорише банда претећих чудовишта. (Слушајте Бенедицт Цумбербатцх како чита песму у овом видеу.)

"Два сјаја, а шљакави товес
Да ли су се гибали и трзали у таласу:
Сви мими су били борови,
А момерати надмашују.
"Чувај се Јаббервоцк, сине мој!
Чељусти које гризе, канџе које хватају!
Чувајте птицу Јубјуб и избегавајте
Бијесни Бандерснатцх! "

Царролл-ова какофонија збрке очигледно је деловала на главној јунакињи романа Алице, која је након читања песме узвикнула:

„Некако ми се чини да ми главу пуне идејама - само што не знам тачно! Међутим, неко је нешто убио: у сваком случају то је јасно. "

Цонтраст Царролл користи какофонију у „Јаббервоцкију“ са угодном еуфонијом коју је користио Јохн Кеатс у својој пасторалној оде „До јесени“.

„Сезона магле и благе плодоносности,
Блиски пријатељ зрелог сунца;
Завере се с њим како товарити и благословити
Уз воће трче винове лозе које окружују славе. "

У свом роману "Мачја колијевка" из 1963. године Курт Воннегут ствара измишљено карипско острво Сан Лорензо, чији домаћи говоре нејасно препознатљивим дијалектом енглеског језика. На нарјечју Сан Лорензана доминирају експлозивни консонантски звуци ТСВ-ова, Кс-а и тврдих Пс-ова и Б-ова. У једном тренутку, Воннегут преводи познату вртићу из вртића „Твинкле Твинкле Литтле Стар“ (иако верзију која се користи у „Алиса у земљи чудеса“) на Лорензан:

Тсвент-киул, тсвент-киул, дућан са базенима,
(Твинкле, блистање, мала звезда,)
Којитсвантоор бат воо иоре.
(Како да погодим шта си ти,)
Пут-схиник на лоеезобратх,
(Блиста на небу тако ведро,)
Камион чај на дан,
(Као пладањ за чај у ноћи,)

Кроз роман Воннегут комично користи какофонију да илуструје апсурде предмета попут науке, технологије, религије и трке у наоружању стварајући ликове попут Зинке и Боконона и измишљајући речи попут синоокас и вампетера, које су дефинитивно кафофоније због употребе експлозива сугласници.

Јонатхан Свифт у свом сатиричном роману о људској природи „Гулливерова путовања“ користи какофонију да створи графичку менталну слику страхота рата.

"Нисам могао да издржим да одмахнем главом и помало се смешим његовом незнању. И пошто ми није страна страна вештина рата, дао сам му опис топова, кверверина, мушкета, карабина, пиштоља, метака, праха, мачеви, бајонети, битке, опсаде, повлачења, напади, подметања, контрамине, бомбардовања, морске борбе, бродови потопљени са хиљаду мушкарци…"

У сличним одломцима, комбиновање оштрих звукова експлозивних консонаната Ц и К додају природу храпавости и насиља речи попут "топови" и "мускети, док П и Б додају нелагоду приликом читања речи попут" пиштоља "и "Бомбардирања."

Иако јасно може додати боју и тон писању, какофонија понекад може да нанесе више штете него користи. Ако се користи без разлога или пречесто, може одвратити пажњу, па чак и погоршати читаоце, отежавајући им да прате главну радњу дела или да схвате његову намеру. Заиста, многи аутори настоје избећи да у своје радове убаце „случајну какофонију“.

Као што је напоменуо књижевни критичар М. Х. Абрамс у својој књизи „Речник књижевних појмова“ истиче какофонију, „ненамерно, кроз пролаз у пажња или вештина писца. " Међутим, наглашава, "какофонија такође може бити намерна и функционална: за хумор или за друге сврхе. "

• Какофонија у литератури је комбинација речи или фраза које звуче оштро, посрамљено и генерално непријатно.
• Супротност какофонији је „еуфонија“, мешавина пријатних или мелодичних речи.
• Поновљена употреба „експлозивних“ или „стоп“ сугласника као што су Б, Д, К, П, Т и Г често се користи да се створи какофонија.
• Какофонија се користи и у поезији и у прози.
• Писци користе какофонију да би помогли читаоцима да сликају и осете ситуације или услове које описују.

• “Еуфонија и какофонија. ”Енцицлопедиа Британница. Онлине.
• Буреман, Лиз. “Еуфонија и какофонија: Водич за писце.”Пракса писања. Онлине.
• Ладефогед, Петер; Маддиесон, Иан (1996). "Звуци језика света."
  Окфорд: Блацквелл. п. 102. ИСБН 0-631-19814-8.
• Абрамс, М. Х., „Речник књижевних појмова.“Вадсвортх Публисхинг; 11. издање (1. јануара 2014.). ИСБН 978-1285465067