Иако је немогуће направити списак попут ове правде, од виталног је значаја направити покушај, јер је било алтернатива главном току да постоји и успева током блиставих, опсједнутих 80-их година. Срећом за све нас, базен из којег се црпе подземне желе увек је био препун могућности током деценије, чак и ако многи фанови музике нису могли открити неку активност ма шта. Многи од ових занимљивих под-радарских аутора који су допринели популарној музици из 80-их такође су они од којих су на крају привукли пажњу коју су заслужили, али нису добили први пут.
Овај трио из Јужне Калифорније можда је инспирисан пунк и хардцоре, али музика бенда може се сматрати јединственим, органским и некласификованим било којим уметником активним током 80-их. Касни, сјајни Д. Боон је свирао гитару, певао и писао политички наелектрисане, замишљено независне песме на начине које нису видели пре или од тада. А заједно са пријатељем из детињства Микеом Ваттом на басу и Георгеом Хурлеијем на бубњевима, Боон је самоуверено радио без помоћи утјешних граница за стварање бенда који, за мене, издржава као један од најбољих најбољих рок ере. То је једноставно превише лоше што људи то не знају.
Док је бенд попут Минутемен-а прихватио свој ундергроунд статус и на много начина се свесно одлучио за рад у сенци поп културе, чињеница да је приступачан, мелодични кантаутор попут Цренсхава-а уморио од нејасности био далеко више случајно. У раном издању уметнички поп / роцк пронашао је значајан, ако краткотрајан мејнстрим оутлет, али Цренсхав је вероватно требао бити један од највећих продавача из осамдесетих. Уместо тога, његова жестоко независна одлучност да се бави музиком на начин натерала је певача прилично брзо да се удаљи од нејасне повезаности са Нови талас и 80-их поп сцене.
За боље и за горе, пунк-поп експлозија у прошлој деценији или тако нешто може се пратити до једног заједничког најранијег претка, а није Зелени дан. Потомци су се први пут појавили током раних 80-их, носећи одређену везу са хардвером СоЦал њиховом брзином и агресивношћу, али и поп сензибилношћу која није подељена или праћена ниједним поступцима у томе сцена. Вокалиста Мило Ауцкерман подигао је траку не само за пунк енергију и љутњу, већ је у музику бенда убацио церебралну, самозаваравајућу и чак духовиту ивицу. Потомци никад нису желели да буде Зелени дан, али последњи се никада не би догодио без њих.
Можда ниједном бенду из околине Милваукеа није космички омогућено да постигне много на путу успеха мејнстрим-а, као једину другу групу из 80-их година које могу да се сјетим из тог горњег средњозападног града, Насилне Феммес, свакако се одупирала нормалности на сваки начин. Али БоДеанс су кренули потпуно другачијим путем од других колеџ рок браћо, вукући се дубоко из стилова 50-их и 60-их да би створили јединствени коријенски роцк звук. Курт Неуманн и Сам Лланас били су плава овратница, подземни Леннон и МцЦартнеи за музичке фанове који су мало користили за МТВ. Као такви, ови момци су били читаву деценију пре „Ближе слободи“, њихова тематска песма у ТВ драми 90-их из 90-их донела је бљесак славе.
Један од зачетника хардцоре пунка Јужне Калифорније, овај легендарни бенд са константно окретним саставом увек је првенствено био деца оснивача Грега Гинна. Иако је главни певач Хенри Роллинс постао засигурно највидљивији члан након што се 1981. придружио Црној застави, то је био Гинн независни дух и дискографска кућа ССТ који су подстакли читав покрет подземних уметника и обожавалаца истомишљеника Америка. Попут Минутемен-а, Блацк Флаг је истраживао много различитих стилова музике током свог десетљећа постојања, чак и ако се група на крају скренула ка плоддингу, последњег дана Црна субота-стелирано тешки метал, свих жанрова.
Под водством Иана МацКаиеа, Роллинсовог пријатеља из дјетињства из предграђа Васхингтона, гдје су обојица одрасли, Фугази је дии естетику пунка и хардцоре-а извео до крајњег досега. Са својим легендарним правој ивици хардцоре одијело Мала пријетња, МацКаие је увијек показивао неспремност да дозволи корпоративни утицај да утиче на његову музику и увек је инсистирао на приступима емисијама свог бенда за све узрасте као знак солидарност. Али изван ове жестоко подземне естетике, Фугази је створио потпуно нови облик пост-пунка који је довео до дивље популарног емо стила 90-их.
Да не бих изгледао превише етноцентрично или провинцијално, дозволите ми да укључим и серијски британски бенд познат под називом много због њене ундергроунд естетике, колико и чудног колаборативног тима гитариста Јохннија Марра и певача Морриссеи. Док су Маррове пажљиве, слојевите и звоњаве гитаре створиле готово традиционални роцк звук, Морриссеиево сањиво кронирање интригантно је било у контрасту с Марровом свирањем. Ово прихватање можда је довело до релативно ране пропасти Смитхса после само пет продуктивних година, али нестабилно партнерство двојице музичара такође је музику одржало свежом.
Иако је овај трио у Миннеаполису започео свој наступ и као хардцоре пунк одећа, бенд је на крају преузео инди рок пут који је поставио образац за велики део алтернативног стена који ће следити 90-их. Као што је то често случај са успјешним бендовима, партнерски однос између дивно различитих личности у Боб Молд-у и Гранту Харту креативно је подупирао групу. Док је Молд користио агресивну презентацију и гласно и у свирању на гитари, Харт је често користио мекши, јасан приступ, понекад додајући чак и клавирске делове. Бенд је био и један од првих индие бендова који су потписали велики уговор о издавању етикета.
Ову групу из Њујорка обавестио је панк рок, али ретко је звучало тако, радије бирајући истражити дисонантне звучне пејзаже на рачун традиционалних песмских структура и мелодије. Чини се да је звучни роцк бенда раних 80-их намерно прихватио авангардну страну ствари, али до средине 80-их, Сониц Иоутх почео је да даје већи утицај на колеџ рок и рану алтернативу музика. До двојног албума из 1988. године, Даидреам Натион, сви обожаваоци музике су одбацили мејнстрим метални за косу фиксација је пронашла кук и одређену алтернативу у Сониц Иоутх-у.
Они који траже истинску подземну алтернативу пронашли су екстремистички џекпот ако су познавали Аллина током 80-их. Познат по поразу на позорници и конзумирању властитог отпада, Аллин се сукобио перформанс изван свих граница током контроверзних и опасних свирки у малим клубовима широм Америке. Музички гледано, Аллин је започео као прилично директан ако је невероватни панк-роцкер, али након година злоупотребе супстанци и сви тикови живог гласа погоршавали су се до те мере да му се музика често враћала на задњу позорницу антицс. Ипак, Аллинов ударни камен често је био прави посао.