Фласх фантастика од Бауделаира до Лидиа Давис

У последњих неколико деценија популарност је постала фласх фикција, микро-фикција и друге супер кратке приче. Читави часописи као што су Нано Фицтион и Онлине Фицтион Онлине посвећени су флеш фикцији и сродним облицима писања, док такмичењима управља Гулф Цоаст, Со Издаваштво, и Тхе Кенион Ревиев задовољавају ауторе флексибилне фикције. Али фласх фикција такође има дугу и угледну историју. Чак и пре него што је термин „флеш фикција“ ушао у уобичајену употребу крајем 20. века, главни писци у тексту Француска, Америка и Јапан експериментирале су са прозним формама које су посебан нагласак ставиле на сажетост и концизност.

У 19. веку Бауделаире је покренуо нову врсту писања кратког облика под називом „прозна поезија“. Проза поезија је била Бауделаиреова метода за уочавање нијанси психологије и искуства у кратким рафалима Опис. Као што Бауделаире то наводи у уводу своје чувене збирке прозне поезије, Парис Сплеен (1869): „Ко није, у налету амбиције, сањао ово чудо, поетичну прозу, мјузикл без ритма и риме, довољно спретан и смешан да удовољи лирском покрету душа, узбуђење радости, налет и вреба свести? " Прозна песма постала је омиљени облик француских експерименталних писаца, попут Артхура Римбауда и Францисца Понгеа. Али, Бауделаиреов нагласак на мислима и преокрете проматрања такође је утро пут за бљесак фикције живота који се може наћи у многим данашњим часописима.

Хемингваи је позната по романима јунаштва и авантура као што су За кога звони и Старац и море- али и за његове радикалне експерименте у супер краткој фикцији. Једно од најпознатијих дјела која се приписују Хемингваиу је шестерокрака кратка прича: "На продају: дјечје ципеле, никада носене." Хемингваиево ауторство ове минијатурне приче доведен је у питање, али је створио неколико других дела кратке прозе, попут скица које се појављују у његовој краткој причи колекција У наше време. А Хемингвеј је понудио и одбрану радикално концизне фикције: „Ако писац прозе довољно зна о чему пише, можда ће изоставити ствари да он зна и читалац, ако писац пише заиста довољно, имаће осећај за те ствари тако снажно као да је писац изјавио њих."

Као аутор прожет економичном, али експресивном уметношћу и литературом свог родног Јапана, Кавабата био заинтересован за стварање малих текстова који су сјајни у изражавању и сугестијама. Међу највећа достигнућа Кавабате спадају приче из "длана", измишљене епизоде ​​и инциденти који трају највише две или три странице.

Тематски гледано, распон ових минијатурних прича је изузетан и покрива све из замршених романси („Канари“) морбидним маштаријама („Љубавни самоубице“) визијама детињства о авантурама и бегу („Горе у Дрво"). А Кавабата се није устручавао да у својим дужим списима примењује принципе који стоје иза приче „дланова на длану“. Пред крај свог живота створио је ревидирану и знатно скраћену верзију једног од својих славних романа, Снов Цоунтри.

Бартхелме један је од америчких писаца који је најодговорнији за стање савремене флеш фикције. За Бартхелмеа, фикција је била средство за потицање расправе и спекулација: „Верујем да свака моја реченица дрхти моралом у сваком покушају ангажовати проблематично, а не да изнесе предлог са којим се сви разумни мушкарци морају сложити. " Иако су ови стандарди за неодређени, кратка фикција која је изазвала мисао водила је кратку фикцију крајем 20. и почетком 21. века, тачан стил Бартхелмеа је тешко имитирати успех. У причама попут "Балон" Бартхелме је понудио медитације о чудним догађајима - и мало на начин традиционалног заплета, сукоба и разрешавања.

Прималац престижне МацАртхур стипендије, Давис освојила је признање и за преводе класичних француских аутора и за многа дела блиставе фикције. У причама као што су "Човек из њене прошлости", "Просветљени" и "Прича", Дејвис приказује стања анксиозности и узнемирености. То посебно занимање за неугодне ликове дели са неким од романтичара које је преводила - као што су Густаве Флауберт и Марцел Проуст.

Попут Флауберта и Проуста, Давис је цијењен због своје ширине вида и способности да убаци пажњу с много помно одабраних запажања. Према књижевном критичару Јамесу Вооду, „човек може да прочита велики део Дејвисовог дела и види се велико кумулативно остварење - тело дела вероватно јединствено у америчком писању, у његовој комбинацији луцидности, афористичке сажетости, формалне оригиналности, лукаве комедије, метафизичке бесмислице, филозофског притиска и људског мудрост. "