Док је пажљива природа вође групе Мицк Јонес помогла да се Фореигнерових 80-их ограничи на само три студијска албума, наново пронађени 70-их арена роцк бенд је произвео неке од најупечатљивијих и најславнијих мелодија деценије. Нажалост, количина јаке музике из компаније Фореигнер током 80-их била је прилично танка, али је квалитет најбољих песама бенда, посебно његове текстуриране, расположене, клавијатуристичке повер баладе, је прилично невероватно. Ево хронолошког прегледа неких од најбољих Фореигнерових тренутака осамдесетих, као и неколико хитова продуцираних у успешној соло каријери водећег певача Лоуа Грамма.
Захваљујем Јонесу за његову домишљатост када је у питању музички жанр. На овом хиту из 1981. који је достигао 4. место на поп листама, Фореигнер-ов лидер је трговао хард роцк гитаром за оно што у суштини значи дисцо утор означен са а саксофон соло, цедан инструментални избор осамдесетих. Наравно, још један централни елемент песме несумњиво је Граммова уобичајена врућа и сметана вокална интерпретација Јонесове сугестивне, али још увек ПГ оцене. Све то саставите и имате врло мало, музички гледано, који подсећа на Фореигнеров прошли рад. Али добро је знати да су дечаци у овом тренутку каријера сазревања били још некако "врели" крви.
Можда је генијалност Јонеса најбоље примерена одлуком мастергинд-а Фореигнер-а да направи бешавни прелаз од хероја роцк-гитаре до арене мекани камен балладеер. На крају крајева, таква је еволуција засигурно била смела и амбициозна ван Странигерове репутације безобличног стадионског роцк диносаура. Ова љупка, лепршава љубавна пјесма попела се све до 2. броја на поп љествицама 1981. године и била је свеприсутна на бројним радио форматима те године. Слушање песме данас не оставља мистерију зашто је песма постала таква сензација, али невероватно је то заправо била само загревање за највећи успех Балладиног бенда који је пред нама. Пуристички странци су сигурно жалили због непостојања Јонесове гитаре, али морали су се навикнути одавде.
Само слушаоци упознати са Фореигнеровим хит албумом из 1981. године 4 могу знати овог прелазног роцкера средњег темпа, али они који вероватно уживају у њеном демонстрирању прецизне мелодике вође бенда Јонеса смисла. Песма представља пријатан и изразито понизан спој Фореигнеровог оригиналног, често хард роцк звука - персонификованог песмом попут "Доубле Висион", на пример - и нежнијим, клавијатура на мелодији мелодије попут „Чекаш девојку попут тебе“. Трансцендентни мост пружа најбољи тренутак стази, али лепршави сјај Граммових вокала је добар током, уобичајено. Иако издан као сингл који је на поп љествицама наступио скромно, не могу се отрести осјећаја да ова мелодија никада није била поштена.
Још једна страствена прича о отпорности у лице распадајуће романтичне везе, овог иначе сунчаног броја средњег темпа из 4 открива бенд у свом комерцијално одрживом облику арене роцка. Гитаре су понекад хрскаве, али не и претеће, док тастатура цвјета на одговарајући начин подржава Јонесове допадљиве, мелодичне оквире. И иако ово није музика која не представља никакву шансу да има трајан утицај на публику, то је прилично забавно слушати љубитеље роцк заљубљеника који уживају у Грамминим пледираним, високим звучним позивима на даме.
Фореигнер је уживао у бројним хитовима током 80-их, али ниједан није достигао ниво превелике романтичне чежње једнак овој тешкој љубавној балади са тастатуром. Јонес је одувек био подцењени текстописац, а његова команда никада није била на лепшем приказу него у тишини стихова ове мелодије експлодира у хору цресценда савршено погодног за Граммов импресивно висок глас домет. Али оно што је у вези са мелодијом најзанимљивије је како се Грамм и Јонес убедљиво сналазе душа вибе некако, упркос њиховом неприкосновеном статусу "Прљави бели дечак". Када се еванђеоски хор покрене на крају, он је заправо прилично трансцендентан.
Као можда најсмешнији и најсмртоноснији спот за Странцера, овај драгуљ је увек био засенчен већим, свеприсутнијим хитом агента Провоцатеур из 1984. године. То је помало срамота, јер узвишени и евокативни риф на тастатури који потиче песму заиста заслужује похвале због свог дивног осећаја мелодичне крађе. Ако се узму за две стране Фореигнера, у ствари, ова нумера може представљати најсавршенији тренутак бенда: Јонесова снажна продукција и лепршаве музичке идеје проналазе савршен брак са Граминовим заносним, романтично изнервираним гласом котлети. Штета што Јонес и Грамм нису могли лично да се изборе како би два најбитнија члана бенда мало дуже и доследније радила заједно.
Овим импресивним Топ 5 хитовима из 1987. године, Грамм је на убједљив начин доказао да је његов текстопис написао способности су увек имале значајну улогу у странчевом успеху, ван његовог очигледног гласа доприноси. Кроз овај робусни роцкер средњег темпа, Грамм-ове стихове шкљоцају и напредују напред и апломбом. Делови гитаре заправо надмашују Јонесово дело, посебно у поређењу са клавијатуристичким саставом бенда касније година. Све у свему, ово је можда најбоља песма деценије коју је директно произвео било који члан Странца, љубавне баладе су проклете.
Иако се Јонес појавио са соло албумом 1989. године, није тајна да је Граммов соло рад досегао далеко ширу публику од било чега што је Јонес икада могао урадити. И иако је овај меч недвојбено слабији од „Миднигхт Блуе“, његова рефлекторица Грамм-овог јединственог и упечатљивог вокалног стила засигурно успешно одјекује овде. Занимљиво је да је Јонес и даље свирао са другим музичарима и користио име Фореигнер без Грамма током последњих неколико година скромно успех, али не могу замислити ниједан свемир у којем класични материјал групе одвојен од оригиналне певачице ради само нешто бледо поређење.