Живот и дело Јенни Холзер, уметнице Тект-басед Труизама

Јенни Холзер је америчка уметница и политичка активисткиња. Најпознатија по њој Низ Труизми, уметност заснована на тексту изложена у јавним просторима у облику јасно изречених изјава исписаних подебљаним словима, њен рад се креће у садржају од неутралног до политичког.

Као излагач у јавним и приватним просторима, Холзер је добро свјестан ефеката свог рада и на намјерне и на повремене пролазнике. Она је инспирисана читањем, светским догађајима и контекстима из сопственог живота, мада она жели бити „из вида и из ушију"Како би свом послу позајмила глас истине и поузданости.

Брзе чињенице: Јенни Холзер

Јенни Холзер рођена је у Галлиполису, Охајо, где је одрасла најстарије од троје деце. Њена мајка је била активна учесница у заједници, а отац продавац аутомобила. Холзер-ов одгој био је укоријењен у средњевјековном традиционализму, ставу из којег вјерује да извире искреност у њеној умјетности. "Желе да се ствари заврше тако да то ураде на што бржи начин", рекла је она за своје колеге Мидвестране. "Брзо и брзо и тачно." Можда се из тог разлога њен рад тако често репродукује, као његов Подељена друга привлачност изведена је из његове оштре способности да дестилира истине о нашој култури у пробављивим фразе.

Као тинејџер Холзер се преселио на Флориду да би похађао Пине Црест Препаратори у Боца Ратону пре него што се уписао на универзитет Дуке за колеџ. Следећих неколико година Холзер је путовао, видевши је да напушта Дуке да се упише на Универзитет у Чикагу, а потом и на Универзитету Охио у Атини, где је добила звање БФА за сликарство и штампарију. Холзер ће наставити да прима МФА од школе дизајна у Рходе Исланду у Провиденцеу.

Удала се за колегу РИСД студента Микеа Глиера 1983. године, а кћерку Лили 1988. године.

Холзер није стигла да користи текст као базу своје уметничке каријере без неколико пролаза. Живот је започела као уметница као апстрактна сликарка, инспирисана многим великим сликарима апстрактног експресионизма. Према властитом признању, била је само пристојна америчка сликарица апстрактних трећих генерација, јер је осећала да постоји релевантнији начин комуницирања медијске културе која се брзо развијала, у порасту крајем 70-их и почетком 80-их.

Мотивирана увјерењем да њен рад треба садржавати уочљив садржај (а не формални садржај апстракције), али осјећа жанр друштвеног реализам који је све више прошлост, Холзер је почела да ставља речи у своје дело, често у облику нађених предмета као што су комадићи новина и друго исечци.

Управо у том тренутку је почела са радом у јавним просторима како би тестирала њихов утицај на пролазнике. Схватање да уметност може ангажовати људе који то немају намеру да их виде, подстичући их на размишљање или их чак изазивајући на препирку, мотивисало ју је да се бави текстом.

Прошле године као студент МВП-а на РИСД-у, Холзер је размишљала о укључивању речи у свој рад користећи сопствену. Написала је избор једног лиња који је имао за циљ да уклони истине које се готово свакодневно сусрећу у западној цивилизацији, а које је потом сакупила у низ постера. Иако је фразирање ових постера било оригинално, покушала је да се ухвати у коштац са универзалним осећањима која би изгледала познато као идеје. "Желим да буду приступачни", рече она, "али не тако лако да их баците након секунде или две."

Међу тим изјавама су изразе као што су „ЗЛОЧИНА МОЋА ДОШАО КАО НЕМА ПРЕДСТАВА“, „ЗАШТИТИ МЕ ОД КОГА ЖЕЛИМ“ и „НОВАЦ ТАКО УГОДИ“. Тхе Труизми, као што су познати, објављени су на различитим локацијама широм света и преведени су на неколико језика.

Тхинкинг тхе Труизми Превише безобразна, Холзер је започела низ политичких дела такође штампаних на плакатима великим словима, које је она звала Упални уписи. Доделом параграфа по плакату, Холзер је успео да зарони у сложеније идеје и истражи спорније теме.

Холзерови радови одувек су били преплетени са технологијом, а 1992. је почела да користи ЛЕД знакове за пројекат који је наручила Јавна уметничка фонда за Тајмс Сквер. Одушевљена њиховом способношћу да прикажу текст у покрету, наставила је да користи знакове док су јој посуђивали речи а неутрални ауторитет који плакати нису могли, јер су плакати са собом носили конотацију анархиста протести. Холзер је од 1996. године радио на пројекцијама са светлошћу као инсталацијама, користећи фасаде монументалних грађевина као платно на које пројектује помични текст. Холзер-ова употреба институције као базе на којој почива њен рад била је инспирација за бројне политичке протесте од када је Холзер развио методу.

Иако се Холзеров рад углавном бави текстом, њен визуелни израз је кључни елемент њеног рада. Из намерно привлачних очију боја Упални уписи положен у решетке на брзину и фонт њених скролујућих текстова, Холзер је визуелни уметник који ју је пронашао глас у речима, уметнички медиј који је пронашла најбоље је изнео своје погледе на културу медија у коју је дошла старости. Материјал ових знакова - било да су то ЛЕД светла од уклесаног њеног камена Саркофаги серија - једнако је важна као и њихов вербални садржај.

Холзерови радни центри се врте око текста и његовог постављања у јавне просторе. Користећи билборде, јумботронс, осветљени знакови и зидови, Холзер користи градске улице и подручја јавних интеракција као своје платно. Њу занима способност јавне уметности да изазове реакцију и можда започне разговор.

Нису сви Холзерови радови постављени на отвореном, а када она излаже у галеријским просторима, она је једнако промишљена са њиховом кустосом као и кад јавно планира посао. Будући да је свјесна да музејски посјетитељи успоравају темпо, она користи прилику да конструише сложеније интеракције међу својим дјелима, често супротстављене различитим медијима.

Холзерови радови представљени су у безброј изложби и ретроспектива широм света. Освојила је бројне награде, укључујући Златног лава за најбољи павиљон на Венецијанском бијеналу 1990. године (где је представљала Сједињене Државе), а француска влада је одликована дипломом од Цхевалиер из реда уметности и писма. Године 2018. изабрана је за члана Америчке академије уметности и писма, једног од 250 живих чланова.

• Арт 21 (2009). Јенни Холзер: Писање и потешкоће. [видео] Доступно на: https://www.youtube.com/watch? в = ЦкркнПЛмкЕс
• Корт, Ц. и Соннеборн, Л. (2002). А до З америчких жена у визуелним уметностима. Нев Иорк: Фацтс он Филе, Инц. 98-100.
• Валдман, Д. Јенни Холзер. (1989). Њујорк: Тхе Соломон Р. Гуггенхеим фондација у сарадњи са Хенријем Н. Абрамс.
• Тате (2018). Запаљиви есеји Јенни Холзер: Зашто волим. [видео] Доступно на: https://www.youtube.com/watch? в = ОНИУКСи84ИЦц