Јоан Миро И Ферра (20. априла 1893. - 25. децембра 1983.) био је један од најславнијих уметника 20. века. Био је водећа светлост Надреалистички покрет а касније је развио врло препознатљив идиосинкратски стил. Његов рад никад није постао потпуно апстрактиван, али његове слике су често измењени приказ стварности. Крајем каријере Миро је одликовао низ јавних комисија које су укључивале монументалне скулптуре и фреске.
Одрастајући у Барселони, Шпанија, Јоан Миро је била син златара и часовника. Мироови родитељи су инсистирали да похађа комерцијални колеџ. Након што је две године радио као чиновник, имао је ментални и физички слом. Родитељи су га одвели на имање у Монтроигу у Шпанији ради опоравка. Пејзаж Каталоније око Монтроиг-а постао је врло утицајан у Мироевој уметности.
Родитељи Јоан Миро дозволили су му да похађа уметничку школу у Барселони након што се опоравио. Тамо је учио код Францисца Галија, који га је охрабривао да додирује предмете које ће цртати и сликати. Искуство му је дало снажнији осећај за просторну природу његових предмета.
Тхе Фаувисти и Кубисти утицао на Миринов рани рад. Његова слика Портрет Винцента Нубиола показује утицај и једног и другог. Нубиола је био професор пољопривреде на Школи ликовних уметности у Барселони, Шпанија. Слика је једно време била власништво Пабло пицассо. Миро је имао самосталну изложбу у Барселони 1918. године, а неколико година касније настанио се у Француској, где је имао прву паришку изложбу 1921. године.
Јоан Миро се 1924. године придружио групи надреалиста у Француској и почео да ствара оно што су касније назвали његове слике из снова. Миро је охрабрио употребу „аутоматског цртања“, пуштајући подсвесни ум да преузме цртање, као начин да се ослободи уметност од конвенционалних метода. Познати француски песник Андре Бретон Миру је назвао "најреалистичнијим од свих нас". Са којим је радио немачки сликар Макс Ернст, један од његових најбољих пријатеља, дизајнирао је комплете за руску продукцију балет Ромео и Јулија.
Убрзо након слика из снова, Миро је погубљен Пејзаж (зец). У њему се налази пејзаж Каталоније који је Миро волео од свог детињства. Рекао је да је био инспирисан да створи платно кад је увече угледао бацаци зеца преко поља. Поред репрезентације животиње, на небу се појављује комета.
Миро се током касних 1920-их и 1930-их вратио репрезентативном сликарству. Под утицајем шпанског грађанског рата, његов рад је понекад попримио политички тон. Његов најексплицитнији политички комад био је мурал висок 18 стопа, наручен за павиљон Шпанске Републике на Међународној изложби у Паризу 1937. године. На крају изложбе 1938. године, фреска је демонтирана и на крају изгубљена или уништена.
Након ове промене у свом раду, Јоан Миро се на крају вратила зрелом, идиосинкратском стилу надреализма који ће његов рад обележити до краја живота. Користио је натуралистичке предмете као што су птице, звезде и жене изнесене на надреални начин. Његово дело је такође постало приметно по очигледним еротским и фетишистичким референцама.
Миро се преселио у Шпанију током Други светски рат. Након завршетка рата, подијелио је вријеме између Барселоне и Париза. Брзо је постао један од најславнијих уметника широм света, а Јоан Миро је почела да испуњава широк спектар монументалних комисија. Један од првих био је мурал за хотел Терраце Плаза Хилтон у Цинциннатију у Охају, завршен 1947.
Миро је створио керамички зид за зграду УНЕСЦО-а у Паризу 1958. године. Освојила је Гуггенхеим Интернатионал Авард од Соломона Р. Гуггенхеим фондација. Француски национални музеј уметности извео је велику ретроспективу уметности Јоан Миро 1962. године.
Након УНЕСЦО-вег пројекта, Миро се вратио сликању изводећи напоре величине зидних слика. Шездесетих се окренуо кипарству. Једна серија скулптура створена је за башту Музеја модерне уметности Фондације Маегхт на југоистоку Француске. Такође током 1960-их, каталонски архитекта Јосе Луис Серт саградио је велики студио за Миру на шпанском острву Мајорка који је испунио животни сан.
1974, у касним 70-има, Јоан Миро је створила велику таписерију за Светски трговински центар у Нев Иорку радећи са каталонским уметником Јосепом Роиоом. У почетку је одбио да направи таписерију, али је занат научио од Роио-а, па су заједно почели да производе више радова. Нажалост, њихов тапис у ширини од 35 стопа за Светски трговински центар изгубљен је током терористичког напада 11. септембра 2001. године.
Међу последњим радовима Мироа биле су монументалне скулптуре изведене за град Чикаго откривени 1981. и Хјустон 1982. године. Чикашко дело је насловљено Сунце, месец и једна звезда. То је скулптура висока 39 стопа која стоји у центру Цхицага у близини монументалне скулптуре Пабла Пицасса. Назив је јарко обојене скулптуре Хјустона Лице и птице. То је највеће од Мирових јавних комисија и високо је преко 55 стопа.
Јоан Миро је стекла признање као једна од најутицајнијих уметница 20. века. Био је водећа светлост надреалистичког покрета и његов рад је имао значајан утицај на широк спектар Сажетак експресионистички уметници. Његови монументални фреске и скулптуре били су део таласа важне јавне уметности произведене у последњој половини века.
Миро је веровао у концепт који је назвао "атентатом на слику". Не одобрава буржоаску уметност и сматрали су је видом пропаганде осмишљеним да уједини богате и моћна. Када је први пут говорио о овом уништавању буржоаске сликарске стилове, то је био одговор на доминацију кубизма у уметности. Миро се такође није свидио ликовним критичарима. Вјеровао је да их више занима филозофија него сама умјетност.
Јоан Миро се удала за Пилар Јунцоса на Мајорци 12. октобра 1929. Њихова ћерка Марија Долорес рођена је 17. јула 1930. године. Пилар Јунцоса умрла је у Барселони, Шпанија, у 1995. години.