Ток свести је наратив техника која ствара утисак ума на послу, скачући од једног посматрања, осећаја или размишљања до другог неприметно и често без конвенционалних прелази.
Иако је ток свести обично повезан са делом романописаца, укључујући Јамеса Јоицеа, Виргиниа Воолфа и Виллиама Фаулкнера, метод су такође ефикасно користили писци часописа креативна нефикција и често се назива слободним писањем.
Тхе метафора тока свести сковао је амерички филозоф и психолог Вилијам Џејмс у књизи "Тхе Начела психологије “1890. године и трајала је до данас у савременој литератури и психологији поља.
Учитељи креативног писања често користе као средство за добијање "креативних сокова који теку" за своје ученике на почетку часови, ток вежби писања свести често приписује писцима садашњост, важност датог предмета или дискурс.
У креативној фикцији приповедач може користити ток свести који преноси мисли или осећања која се дешавају у глави лик, списатељски трик да убеди публику у аутентичност мисли коју он покушава да упише у прича. Ови унутрашњи монолози својеврсно читају и преносе мисао на публику, пружајући директан поглед у "унутрашње деловање" менталног пејзажа лика.
Карактеристични недостатак интерпункцијских точака и прелазака само продубљују ову идеју прозе која протјече у којој читалац и говорник прелазе из једне теме у другу, слично као особа када би се сањало о одређеној теми - могло би се почети разговором о фантастичним филмовима, али на крају се расправља о ситнијим тачкама средњовековне костимирања, на пример, неприметно и без прелаз.
Ток писања свести није само за измишљена дела - мемоар Тома Волфеа "Електрични тест с коол-помоћном киселином" је препун прелепог, елоквентног тока свести који пружа увид у путовање и протагонисте протагониста прича. Погледајте овај одломак за пример:
„—Кесеи има спремник за трчање Цорнел Вилде спреман за обешање на зид, јакну од џемпера од џунгле украшену риболовном линијом, ножем, новцем, ДДТ-ом, таблетом, куглицама, батеријском лампом и травом. Да ли је то темпирано покусима да може бити кроз прозор, кроз рупу испод крова, испод одводне цеви, преко зида и у најдебље џунгле за 45 секунди - добро, остало је само 35 секунди, али почетак је све што је потребно, са елементом изненађење. Поред тога, тако је фасцинантно бити овде у субастралној пројекцији са хладним хитним деком, синхронизован у њихове умовима и његовим властитим, у свим својим налетима и притокама и завојима, окрећући га овуда и то и рационализујући ситуацију по стоти пут секунди, као што су: Ако их има толико људи овде, лажни телефони, полицајци у тегет аутомобилу, полицајци у Фолксвагену, шта чекају за? зашто нису упали право кроз трула врата ове зграде пацова-- "
У "Митопоејској стварности: Пост-амерички роман о нефикцији", Мас'уд Заварзадех објашњава Волфеову горњу употребу тока свести као доминирајући наративни избор за овај део романа о нефикцији, рекавши да је "техничка основа за употребу таквих наративних уређаја у роман нефикције је третирање субјективности ситуације или особе у којој се приказује, разликује се од пројициране субјективности (емпатије) измишљени романописац. "
Ти си у! Хвала што сте се пријавили.
Дошло је до грешке. Молим вас, покушајте поново.
Хвала што сте се пријавили.