Серијација, која се такође назива и низање артефаката, рана је научна метода релативно дружење, који је измислио (највероватније) египтолог Сир Вилијам Флиндерс Петрие крајем 19. века. Петријев проблем је био што је открио неколико прединастиц гробља уз ријеку Нил у Египту, чини се да су из истог периода, али потребан је начин да их постави у хронолошком редослиједу. Апсолутне технике упознавања му нису биле доступне (радиоцарбон датинг није изумљен до четрдесетих година КСКС века; а пошто су одвојено ископани гробови, стратиграфија такође није била од користи.
Петрие је знао те стилове керамика чинило се да ће временом долазити и одлазити - у његовом случају приметио је да неке керамичке урне из гробова имају дршке, а друге само стилизоване гребене на истој локацији на сличним облицима. Претпоставио је да је промена стилова била еволуциона, и, ако можете процијенити ту промену, претпоставио је да би се могло користити да се назначи која су гробља старија од других.
Петријеве представе о египтологији - и
археологија уопште— Били револуционарни. Његова брига о томе одакле потиче лонац, у којем је периоду датирао и шта то значи другим објектима са њим затрпаним светлосним годинама далеко од идеја представљених на овој фотографији из 1800. године у којој су "египатске саксије" сматране довољним подацима за размишљање човек. Петрие је био научни археолог, вероватно близак нашем првом примеру.Метода серизације делује јер се стилови објеката с временом мењају; увек имају и увек ће бити. На пример, размотрите различите методе снимања музике које су коришћене у 20. веку. Један рани начин снимања састојао се од великих пластичних дискова који су се могли репродуковати само на огромном уређају који се зове грамофон. Грамофон је вукао иглу у спирални утор брзином 78 обртаја у минути (рпм). Грамофон је седео у вашој сали и сигурно га није могао носити са собом и волите мп3 плејер.
Када су се на тржишту први пут појавили снимци са 78 о / мин, били су веома ретки. Кад постану популарно доступне, могли бисте их наћи свуда; али онда се технологија променила и они су поново постали ретки. То се временом мења.
Археолози истражују смеће, а не приказе излога, па меримо ствари када се одбаце; у овом примеру ћемо користити смеће. Археолошки, очекивали бисте да ниједан 78 није пронађен у смећу који је затворен пре него што су измисљени 78-их. Можда је мали број њих (или њихових фрагмената) у смећу који је престао да узима смеће током првих 78 година. Очекивали бисте велики број у једном затвореном када су 78-их биле популарне, а мали број поново након што су 78-их заменили другачијом технологијом. Можда ћете наћи мали број 78-их током дужег периода након што су прилично завршени. Археолози ову врсту понашања називају "курирање" - људи тада, као и данас, воле да се држе за старе ствари. Али никада не бисте имали затворене 78-ове у смећу, пре него што су измишљене. Исто важи за 45-их, 8-записа и касете, касете и ЛП-ове, ЦД-ове, ДВД-ове и мп3 плејере (и заиста, било који артефакт).
За ову серијску демонстрацију претпоставит ћемо да знамо за шест смећа (Јункиардс А-Ф) разбацаних по руралним подручјима око наше заједнице, а сви су датирани у 20. вијек. Ми немамо историјске податке о смећу - била су то нелегална одлагалишта и о њима се не води жупанијска евиденција. За студију која радимо на, рецимо, доступности музике на руралним локацијама током 20. века, желели бисмо да сазнамо више о лежиштима у тим илегалним залеђима.
Користећи серију на нашим хипотетичким локацијама за смеће, покушаћемо да успоставимо хронологију - редослед у коме су смеће коришћене и затворене. За почетак, ми ћемо узети узорак депозита у сваком од смећа. Није могуће истражити све смеће, па ћемо одабрати репрезентативни узорак депозита.
Ми враћамо наше узорке у лабораторију и бројимо артефакте у њима и откривамо да је свако смеће имају сломљене комаде музичких метода снимања у њима - старе сломљене плоче, комаде стерео опреме, касету са 8 записа траке. Бројимо врсте музичких записа које се налазе у сваком од наших узорака, а затим процењујемо проценте. Од свих артефаката за снимање музике у нашем узорку из Јункиарда Е, 10% се односи на технологију од 45 о / мин; 20% до 8 записа; 60% се односи на касете, а 10% на ЦД-Ром делове.
Наш следећи корак је креирање графикона процената објеката у нашим узорцима смећа. Мицрософт Екцел (ТМ) креирао је за нас симпатичан сложени графикон. Сваки од шипки на овом графикону представља различиту коњушницу; различити обојени блокови представљају проценте врста артефаката унутар тих смеђа. Већи проценти врста артефакта илуструју се дужим исечцима шипки, а мањи проценти краћим исечцима шипки.
Затим раздвајамо шипке и поравнамо их тако да све траке исте боје буду вертикално постављене поред осталих. Хоризонтално, траке и даље представљају проценте врста музичких записа у сваком од смећа. Оно што овај корак чини је стварање визуелног приказа квалитета артефаката и њихове заједничке појаве на различитим смеђима.
Примјетите да ова бројка не помиње какве артефакте гледамо, већ само групира сличности. Лепота серијског система је што не морате уопште да знате датуме артефаката, мада то помаже да се зна који је најранији. Добијате релативне датуме артефаката - и смеће - на основу релативних фреквенција артефаката унутар и између локација.
Оно што су рани практиканти серијализације радили је употреба обојених трака папира како би представљали проценте врста артефаката; овај лик је апроксимација описне аналитичке технике која се назива серизација.
Коначно, померате шипке вертикално све док се свака група барских процената артефакта не споји у оно што је познато као "кривуља борбеног брода", уско на оба краја, када се медији појављују ређе у наслагама, а маснији у средини, када заузима највећи проценат смеће
Примјетите да постоји преклапање - промена није нагла да претходна технологија не буде одмах замењена следећом. Због степенасте замене, шипке се могу обложити само на један од два начина: са Ц на врху и Ф на дну, или вертикално окренутим, са Ф на врху и Ц на дну.
Будући да знамо најстарији формат, можемо рећи који је крај кривуља борбеног брода полазна основа. Ево подсетника шта представљају обојене траке, с лева на десно.
У овом примеру је тада Јункиард Ц вероватно први отворен, јер има највећу количину најстаријег артефакта и мање количине осталих; и Јункиард Ф је вероватно најновији, јер нема ниједну најстарију врсту артефакта, а преовладава модернија врста. Оно што подаци не пружају су апсолутни датуми, дужина коришћења или било какви временски подаци који нису релативна старост употребе: али то вам омогућава да правите закључке о релативним хронологијама смеће
Серизација, уз неке модификације, и данас се користи. Технику сада покрећу рачунари који користе матрицу инцидента, а затим изводе поновљене пермутације на матрици све док не испадну у горе приказане шаре. Међутим, апсолутно Упознавање технике су данас направиле серију као мање аналитичко средство. Али серизација је више од фусноте у историји археологије.
Изумом технике серизације, Петријев допринос хронологији био је важан корак напријед у археолошкој науци. Завршено много пре него што су били рачунари и апсолутне технике упознавања, попут радиокарбонских датирања изумљено, серијализација је била једна од најранијих примена статистика на питања археолошки подаци. Петријеве анализе показале су да је могуће опоравити на други начин „неприметне обрасце понашања хоминида из индиректних трагова у лошим узорцима“, као што је Давид Цларке приметио неких 75 година касније.
Грахам И, Галловаи П и Сцоллар И. 1976. Модел студија у рачунарској серијацији. Часопис за археолошку науку 3(1):1-30.
О'Бриен МЈ и Лиман ЛР 1999. Фосили серизације, стратиграфије и индекса: окосница археолошких датирања. Нев Иорк: Клувер Ацадемиц / Пленум Публисхерс.