"Како разговарати са ловцем" америчке писац Пам Хоустон (рођ. 1962) првобитно је објављен у књижевном часопису Квартални запад. Касније је укључен у Најбоље америчке кратке приче, 1990, и у ауторској збирци из 1993. год. Каубоји су моја слабост.
Прича се фокусира на жену која наставља дружење с мушкарцем - ловцем - чак и као знаци његове неверности и недостатка посвећености.
Футур
Једна упечатљива значајка приче је та што је написана у футур. На пример, Хјустон пише:
"Провешћете сваке ноћи у кревету овог човека, а да се не запитате зашто он слуша земљу од четрдесет година."
Употреба будуће напетости ствара осећај неизбежности око поступака лика, као да говори сопствено богатство. Али чини се да њена способност предвиђања будућности има мање везе са видовитошћу него са прошлим искуством. Лако је замислити да она тачно зна шта ће се догодити зато што се то - или нешто слично - догодило и раније.
Тако неизбежност постаје толико значајан део приче као и остатак завере.
Ко је 'ти'?
Познавао сам неке читаоце који му замерају употребу
друго лице („ви“) јер сматрају да је то претпостављено. На крају крајева, шта би приповедач могао знати о њима?Али за мене је читање приповести друге особе увек изгледало више као нечије привиђење унутрашњи монолог него да ми кажу шта ја лично мислим и радим.
Употреба друге особе једноставно читаоцу даје интимнији поглед на искуство и мисаони процес лика. Чињеница на коју се понекад мијења будућа напетост императивне реченице као, "Позовите ловачку машину. Реците му да не говорите чоколаду "само још више указује на то да лик даје себи неки савет.
С друге стране, не морате бити хетеросексуална жена која се дружи са ловцем да бисте се дружили с некима који је непоштен или који се избегава од обавеза. У ствари, не морате бити романтично повезани са неким да бисте то уопште искористили. И дефинитивно не морате бити са ловцем да бисте гледали како праве грешке за које видите да добро долазе.
Иако се неки читаоци можда не препознају у одређеним детаљима приче, многи би се могли повезати с неким већим обрасцима описаним овде. Док би друга особа могла отуђити неке читатеље, за друге то може послужити као позив да размотре шта имају заједничко с главним јунаком.
Свака жена
Одсуство имена у причи надаље сугерише покушај приказивања нечег универзалног, или барем уобичајеног, у погледу пола и односа. Ликови се идентификују изразима попут "ваш најбољи мушки пријатељ" и "ваш најбољи женски пријатељ". И обојица ове пријатељице имају тенденцију да дају сјајне изјаве о томе какви су мушкарци или шта су жене као. (Напомена: читава прича је испричана из хетеросексуалне перспективе.)
Као што неки читаоци могу приговорити другој особи, неки ће се сигурно успротивити стереотиповима заснованим на роду. Ипак, Хоустон заиста даје уверљив случај да је тешко бити потпуно родно неутралан, као кад је то она описује вербалну гимнастику којом се ловац бави како би избегао да призна да је друга жена наишла посети га. Она пише (смешно, по мом мишљењу):
"Човек који је рекао да није тако добар са речима успеће да каже осам ствари о свом пријатељу без употребе изговора који одређује пол."
Чини се да је прича потпуно свјесна да се бави клишејима. На пример, ловац разговара са главним јунаком у линијама из цоунтри музике. Хоустон пише:
"Рећи ће да вам је увек на уму, да сте најбоља ствар која му се икада догодила, да га радујете што је мушкарац."
А главни јунак одговара линијама из роцк песама:
"Реци му да не долази лако. Кажи му да је слобода само још једна реч да не остане ништа."
Иако се може лако насмејати комуникацијском јазу који приказују Хоустон између мушкараца и жена, земље и стене, читалац остаје да се запита у којој смо мери икада могли избећи наше клишеје.