Историја фотографије: отвори за дигиталне слике

Фотографија као медиј је мања од 200 година. Али у том кратком распону од историја, еволуирао је од сировог процеса употребе каустичних хемикалија и незграпних камера до једноставног, али софистицираног начина за моментално креирање и дељење слика. Откријте како се фотографија временом мењала и како изгледају камере данас.

Прве „камере“ су коришћене не за стварање слика, већ за проучавање оптике. Арапски научник Ибн Ал-Хаитхам (945–1040), такође познат као Алхазен, генерално се сматра да је прва особа која је проучила како видимо. Он је то измислио мрачна комора, претходник пинхоле камере, како би показао како се светлост може користити за пројекцију слике на равну површину. Раније референце на обсцуру камере пронађене су у кинеским текстовима који потичу од око 400 Б.Ц. а у списима Аристотела око 330 год.

Средином 1600-их, изумом фино израђених сочива, уметници су почели да користе обскуру камере како би им помогли да цртају и сликају сложене слике из стварног света. Магичне лампионе, претеча модерног пројектора, такође су се почеле појављивати у ово време. Користећи исте оптичке принципе као камера обсцура, чаробни фењер људима је омогућио да на велике површине пројицирају слике, најчешће насликане на стакленим слајдима. Убрзо су постали популарни облик масовне забаве.

Немачки научник Јоханн Хеинрицх Сцхулзе спровео је прве експерименте са фото-осетљивим хемикалијама 1727. године и доказао да су соли сребра осетљиве на светлост. Али Сцхулзе није експериментисао са стварањем сталне слике користећи своје откриће. То би морало да сачека до следећег века.

У летњем дану 1827., француски научник Јосепх Ницепхоре Ниепце развио је прву фотографску слику са обсцуром фотоапарата. Ниепце је ставио гравуру на металну плочу пресвучену битуменом, а затим је изложио светлости. Сенке подручја гравирања блокирале су светлост, али бела подручја дозвољавала су светлости да реагује са хемикалијама на плочи.

Када је Ниепце металну плочу ставио у растварач, постепено се појавила слика. Ови хелиограми или отисци сунца како су их понекад звали сматрају се првим покушајем фотографских слика. Међутим, Ниепцеовом процесу је било потребно осам сати осветљења како би се створила слика која ће ускоро избледети. Способност да "поправите" слику или је учините трајном, појавила се касније.

Француз Лоуис Дагуерре такође је експериментирао са начинима снимања слике, али требало би му још десетак година пре успео је да смањи време експозиције на мање од 30 минута и спречи нестајање слике после. Историчари ову иновацију наводе као први практични процес фотографије. 1829. године основао је партнерство са Ниепцеом како би побољшао процес који је Ниепце развио. 1839. године, након вишегодишњег експериментирања и Ниепцеове смрти, Дагуерре је развио погоднији и ефикаснији метод фотографије и дао му име по себи.

Дагуерреов процес дагуертипета започео је фиксирањем слика на лист бакра који је позлаћен. Потом је полирао сребро и премазао га јодом, стварајући површину осетљиву на светлост. Затим је ставио тањир у камеру и изложио неколико минута. Након што је слику насликала светлост, Дагуерре је плочу окупио у раствору сребрног хлорида. Овај процес је створио трајну слику која се не би мењала ако би била изложена светлости.

Године 1839., Дагуерре и Ниепцеов син продали су француској влади права на дагуертитип и издали књижицу у којој су описали тај поступак. Дагеререотип је брзо стекао популарност у Европи и Сједињеним Државама. До 1850. године, само у Нев Иорку, постојало је преко 70 студија дагуерреотипа.

Недостатак дагереотипа је тај што се они не могу репродуковати; сваки од њих је јединствена слика. Способност стварања више отисака настала је захваљујући раду Хенрија Фока Талбота, енглеског ботаничара, математичара и савременика Дагера. Талбот сензибилисан папир на светлост применом раствора сребрне соли. Затим је изложио папир светлости.

Позадина је постала црна, а предмет је приказан градацијама сиве боје. Ово је била негативна слика. Од негативног папира, Талбот је направио контактне отиске, окрећући светлост и сенке како би створио детаљну слику. Године 1841. усавршио је овај негативни папир и назвао га калотипом, грчким језиком "лепом сликом".

До средине 1800-их, научници и фотографи експериментирали су са новим начинима снимања и обраде који су били ефикаснији. 1851. године, Фредерицк Сцофф Арцхер, енглески кипар, изумио је негатив на мокрој плочи. Коришћењем вискозног раствора колодијум (испарљива хемијска супстанца на бази алкохола), обложио је стакло осетљивим на светлост сребрним солима. Будући да је било стакло а не папир, ова мокра плоча створила је стабилнији и детаљнији негатив.

Попут дагеротипа, тинттипи су користили танке металне плоче обложене фотосензитивним хемикалијама. Процесом, који је 1856. године патентирао амерички научник Хамилтон Смитх, користио је гвожђе уместо бакра да би добио позитивну слику. Али оба процеса су се морала развити брзо пре него што се емулзија осушила. На терену је то значило ношење преносне мрачне собе препуне отровних хемикалија у крхким стакленим боцама. Фотографија није за слабовидна лица ни за оне који су лагано путовали.

То се променило 1879. године увођењем суве плоче. Попут фотографије са мокрим плочама, овај поступак је користио стаклену негативну плочу за снимање слике. За разлику од поступка влажне плоче, суве плоче су обложене осушеном желатинском емулзијом, што значи да се могу чувати током одређеног времена. Фотографима више нису биле потребне преносне мрачне собе и сада би могли да ангажују техничаре да развију њихове фотографије, данима или месецима након што су слике снимљене.

1889. фотограф и индустријалац Георге Еастман изумио филм са постољем које је било флексибилно, непробојно и могло се котрљати. Емулзије пресвучене на бази филма од целулозног нитрата, попут Еастманових, претвориле су масовно произведену кутију са камером у стварност. Најраније камере користиле су разне стандарде филма средњег формата, укључујући 120, 135, 127 и 220. Сви ови формати били су широки око 6 цм и стварали су слике које су се кретале од правоугаоних до квадратних.

35 мм филм који већина људи данас зна је изумио Кодак 1913. за индустрију раних филмова. Средином 1920-их, немачки произвођач камера Леица искористио је ову технологију да би створио прву још увек камеру која је користила формат 35 мм. И други формати филма су такође усавршени у овом периоду, укључујући ролни филм средњег формата са папирном подлогом који је олакшао руковање при дневној светлости. Фоли са листовима величине 4 до 5 инча и од 8 до 10 инча такође су постали уобичајени, нарочито за комерцијалне фотографије, чиме се завршава потреба за крхким стакленим тањирима.

Недостатак филма на бази нитрата је тај да је запаљив и временом пропада. Кодак и други произвођачи почели су се прелазити на целулоидну базу која је била отпорна на ватру и издржљивија током 1920-их. Триацетатски филм се појавио касније, био је стабилнији и флексибилнији, као и ватроотпоран. Већина филмова произведених до 1970-их заснована је на овој технологији. Од 1960-их година, полиестерски полимери се користе за филмове на бази желатине. Подлога од пластичне фолије далеко је стабилнија од целулозе и није опасна од пожара.

Почетком 1940-их, Кодак, Агфа и друге филмске компаније на тржиште су донијеле комерцијалне филмове у боји. Ови филмови су користили савремену технологију боје повезаних бојама у којима хемијски процес повезује три слоја боје да би створио привидну слику у боји.

Традиционално, платнени крпени папири коришћени су као основа за прављење фотографских отисака. Отисци на овом папиру заснованом на влакнима прекривеном желатинском емулзијом прилично су стабилни када се правилно обрађују. Њихова стабилност је побољшана ако је отисак тониран или сепијом (смеђи тон) или селеном (лаган, сребрнаст тон).

Папир ће се осушити и пукнути испод лоши архивски услови. Губитак слике такође може бити последица високе влажности, али прави непријатељ папира је хемијски остатак помоћу фотографског фиксатора, хемијског раствора намијењеног уклањању зрна са филмова и отисака током обрада. Поред тога, контаминанти у води који се користе за прераду и прање могу проузроковати штету. Ако отисак није потпуно опран да уклоните све трагове поправљача, резултат ће бити уклањање боје и губитак слике.

Следећа иновација у фотографским папирима био је папир са смолом или водоотпоран. Идеја је била да се користи обичан ланени папир на бази влакана и обложи пластичним (полиетиленским) материјалом, чинећи папир отпоран на воду. Емулзија се затим стави на пластични покривени основни папир. Проблем са папирима пресвученим смолом је тај што слика лепи на пластичном премазу и подложна је бледену.

Испрва, колор отисци нису били стабилни, јер су за прављење слике у боји кориштене органске боје. Слика би буквално нестала из базе филма или папира како би се боје пропадале. Кодацхроме, који потиче из прве трећине 20. века, био је први филм у боји који је произвео отиске који би могли трајати пола века. Сада нове технике стварају трајне отиске у боји који трају 200 и више година. Нове методе штампања помоћу компјутерски генерисаних дигиталних слика и високо стабилних пигмената нуде трајност фотографијама у боји.

Инстант фотографију је измислио Едвин Херберт Ланд, амерички проналазач и физичар. Ланд је већ био познат по пионирској употреби полимера који су осетљиви на светлост у наочалама за проналазак поларизованих сочива. 1948, открио је своју прву камеру за инстант филм, Ланд Цамера 95. Током наредних неколико деценија, Ланд Полароид Цорпоратион усавршио би црно-беле филмове и фотоапарате који су били брзи, јефтини и изванредно софистицирани. Полароид је увео филм у боји 1963. године и створио иконичну СКС-70 преклопну камеру 1972. године.

Други произвођачи филмова, наиме Кодак и Фуји, представили су властите верзије инстант филма у 1970-има и 80-има. Полароид је остао доминантан бренд, али са појавом дигиталне фотографије деведесетих година прошлог века почео је да опада. Компанија је поднела захтев за стечај 2001. године и престала да прави инстант филм 2008. године. У 2010. години Импоссибле Пројецт започео је производњу филма користећи Полароидове инстант-филм формате, а 2017. године компанија се ребренирала као Полароид Оригиналс.

По дефиницији, камера је објекат отпоран на светлост са сочивима који снима долазну светлост и усмерава светло и резултирајућу слику према филму (оптичка камера) или уређају за обраду слике (дигитални фотоапарат). Најраније камере коришћене у процесу дагереотипа направили су оптичари, произвођачи инструмената или понекад чак и сами фотографи.

Најпопуларније камере користиле су дизајн клизне кутије. Објектив је смештен у предњу кутију. Друга, нешто мања кутија клизнула је на полеђини веће кутије. Фокус се контролисао померањем стражње кутије напред или назад. Слика бочно преокренута слика биће добијена уколико фотоапарат није опремљен огледалом или призмом за исправљање овог ефекта. Кад би се сензибилисана плоча поставила у камеру, поклопац сочива ће се уклонити како би се започела експозиција.

Усавршавајући роло филм, Георге Еастман је такође изумио камеру у облику кутије која је била довољно једноставна за употребу. За 22 долара, аматер је могао да купи камеру са довољно филма за 100 снимака. Једном када је филм искориштен, фотограф је послао камеру са филмом који је још увек у њој, у фабрику Кодак, где је филм уклоњен из камере, обрађен и штампан. Камера је затим поново пуњена филмом и враћена. Као што је Еастман Кодак Компанија обећала у огласима из тог периода, „Притиснете дугме, ми ћемо учинити остало“.

Током наредних неколико деценија, главни произвођачи попут Кодак-а у Сједињеним Државама, Леица у Немачкој и Цанону и Никон у Јапану би сви увели или развили главне формате камера који се и данас користе. Леица је изумила прву још увек камеру која је користила 35-милиметарски филм 1925. године, док је друга немачка компанија, Зеисс-Икон, први пут представила рефлексну камеру са једним објективом 1949. Никон и Цанон учинили би изменљиви објектив популарним, а уграђени мерач светлости уобичајеним.

Корени дигитална фотографија, који би револуционирао индустрију, започео је развојем првог уређаја са напуњеним паром (ЦЦД) на Белл Лабс у 1969. ЦЦД претвара светло у електронски сигнал и данас остаје срце дигиталних уређаја. 1975. године, инжењери код Кодак-а развили су прву камеру која је креирала дигиталну слику. За снимање података користио је касетофон, а за снимање фотографије требало је више од 20 секунди.

До средине 1980-их неколико компанија је радило на дигиталним фотоапаратима. Један од првих који је показао одржив прототип био је Цанон, који је демонстрирао Дигитална камера 1984. године, иако никада није комерцијално произведен и продаван. Први дигитални фотоапарат продат у Сједињеним Државама, Дицам Модел 1, појавио се 1990. године и продао се за 600 долара. Први дигитални СЛР фотоапарат, Никон Ф3 кућиште причвршћено на засебну јединицу за складиштење, које је произвео Кодак, појавио се следеће године. До 2004. године дигитални фотоапарати продавали су филмске камере, а дигитална је сада доминантна.

Блитзлицхтпулвер или прашак за лампе изумљени су у Немачкој 1887. године Адолф Миетхе и Јоханнес Гаедицке. Ликоподијум у праху (воштани споре из клупске маховине) коришћен је у праху за рано бљескање. Прву модерну сијалицу или бљескалицу изумио је Аустријанац Паул Виеркоттер. Виеркоттер је користио магнезијумску жицу са стакленим куглицама. Жица превучена магнезијумом је убрзо замењена алуминијумском фолијом у кисеонику. 1930. прву комерцијално доступну сијалицу, Вацублитз, патентирао је Немац Јоханнес Остермеиер. Генерал Елецтриц је такође развио флеш жаруљу названу Сасхалите отприлике у исто време.

Енглески проналазач и произвођач Фредерицк Враттен основао је једно од првих предузећа за снабдевање фотографијом 1878. године. Компанија, Враттен и Ваинвригхт, производила је и продавала стаклене плоче од колодија и сухе плоче са желатином. Године 1878. Враттен је изумио „поступак резања“ желатинозних емулзија сребро-бромида пре прања. 1906. године Враттен је уз помоћ Е.Ц.К. Меес, изумио је и произвео прве панкроматске плоче у Енглеској. Враттен је најпознатији по фотографским филтрима које је изумио и по њему су још названи, Враттен Филтерс. Еастман Кодак купио је своју компанију 1912.