Пећина Ласцаук: један од првих примера људске уметности

Пећина Ласцаук је стенско склониште у долини Дордогне Француска са феноменалним пећинским сликама, насликаним између 15 000 и 17 000 година. Иако више није отворена за јавност, жртва превише туризма и напада опасних бактерија, Ласцаук је рекреиран, на мрежи и у формату реплике, тако да посетиоци још увек могу видети невероватне слике Горњи палеолитик уметници.

Током ране јесени 1940. године четири тинејџери истраживали су брда изнад реке Визере у близини града Монтигнаца у долини Дордогне у јужној централној Француској, када су наишли на невероватно археолошко откриће. Велико борово дрво је пало са брда годинама пре и оставило је рупу; неустрашива група склизнула је у рупу и пала у оно што се данас назива Хала Бикова, висине 20 на 5 метара (66 к 16 стопа) висока фреска говеда и јелена, аурока и коња, обојена мајсторски потезима и раскошним бојама, неких 15.000 до 17.000 година пре.

Пећина Ласцаук једно је од највећих свјетских блага. Истраживањем његове огромне унутрашњости откривено је око шест стотина слика и готово 1.500 гравира. Предмет теме пећинске слике а гравуре одражавају климу времена њихове слике. За разлику од старијих пећина које садрже мамути и вунасти носорози, слике у Ласцауку су птице и бизони, јелени и аурох и коњи, све из периода загревања Интерстадиал. Пећина такође садржи стотине "знакова", четвоространих облика и тачака и других образаца које сигурно нећемо никада дешифровати. Боје у пећини су црне и жуте, црвене и беле боје, а произведене су од дрвеног угља и мангана и окер и оксиде гвожђа који су се вероватно локално опоравили и изгледа да нису загревани пре употребе.

Од открића, савремени археолози и уметници су се ухватили у проналажењу начина да ухвате живот, уметност, окружење невероватног локалитета. Прве копије направљене су у октобру 1940. године, усред Другог светског рата, након што је француски археолог Хенри Бреуил ушао у пећину и започео научне студије. Бреуил уређен за фотографије Фернанда Винделса и цртеже слика започео је недуго затим Маурице Тхаон. Винделл-ове слике објављене су 1950. године.

Место је постало отворено за јавност 1948, а 1949, извршена су ископавања под водством Бреуила, Северина Бланца и Дениса Пеиронија. Након што се Бреуил повукао, Андре Глори је вршио ископавања између 1952. до 1963. године. До тада је влада препознала да су у пећини нивои ЦО2 почели да расту са броја посетилаца. Требао је систем за регенерацију ваздуха, а Глори је морао ископати под пећину: на тај је начин пронашао прву лампу од пешчењака. Због сталних проблема очувања које је узроковао број туриста, пећина је била затворена за јавност 1963. године.

Између 1988. и 1999. нова истраживања под водством Норберта Аујоулата проучавала су редослед слика и истраживала пигментне слојеве. Аујолат се фокусирао на сезоналност слика и коментарисао како механичко, практично и морфолошка својства зидова утицала су на прилагођавање техника сликања и гравирање.

Да би Ласцоук поделио са светом, француска влада је саградила реплику пећине, названу Ласцаук ИИ, у бетонска блок кућа у напуштеном каменолому у близини пећине, изграђена од поцинковане фине жичане мреже и 550 тона по узору бетон. Два дела оригиналне пећине, "дворана Бикова" и "Аксијална галерија", реконструисани су за Ласко ИИ.

Основа реплике изграђена је стереопхотограмметријом и праћењем руку до најближег милиметра. Радећи на пројекцијама дијапозитива и са рељефним фотографијама, копира уметница Моникуе Пеитрал, радећи пет година, користећи исте природне пигменте, да би поново створила познате пећинске слике. Ласцаук ИИ је отворен за јавност 1983. године.

Године 1993. Јеан-Францоис Тоурнепицхе у Боурдеауковом музеју Мусее д'Акуитаине створио је делимичну реплику пећине у облику фриса који би се могао демонтирати ради изложбе на другом месту.

Верзију за виртуелну стварност амерички електронски уметник и академик започели су 1991. године Бењамин Бриттон. Бриттон је користио мерења, планове и фотографије из оригиналне пећине и огромног низа графичких алата, које је неки изумио, да креира прецизан 3Д компјутерски модел пећине. Затим је користио графички софтвер за кодирање слика слика животиња. Изложба је завршена 1995. године и премијерно је изложена у Паризу и Кореји, а затим на међународним локацијама 1996. и 1997. године. Посетиоци су обишли Бриттонов Виртуал Ласцаук са екраном рачунара и ВГ наочарама.

Тренутна француска влада коју финансира Веб локација пећине Ласцаук има верзију Бриттоновог дела коју гледаоци могу да доживе без наочара. Изворна пећина Ласцаук, затворена за посетиоце, и даље мучи гљивична пролиферација, па чак и Ласцаук ИИ пати од компромитирајућег филма алги и калцита.

Данас у пећини настаје стотине бактерија. Будући да је деценијама била климатизована, а затим биокемијски третирана како би се смањила плијесан, многи патогени су направили дом у пећини, укључујући бациле за Легионарску болест. Мало је вероватно да ће пећина икада више бити отворена за јавност.

Иако се неки критичари брину око функције копирања, уклањајући посетиоца из "стварности" пећине, други попут уметности историчарка Маргарет Цассиди сугерира да такве репродукције дају више ауторитета и поштовања оригинала стављајући га на знање више људи.

Ласцаук је одувек био копија, премишљена верзија лова или снова животиња у главама (има) уметника. Расправа о виртуалном Ласцауку, Дигиталном етнологу Рован Вилкен цитира историчара Хиллел Сцхвартз о ефектима копирања уметности, која је и „дегенерирана и регенеришите. "Изрођено је, каже Вилкен, у тим копијама нас удаљава од оригинала и оригиналност; али се такође регенерише у томе што омогућава шири критички простор за дискусију о естетици роцк уметности.

• Бастиан, Фабиола и Цлауде Алабоуветте. "Светла и сенке о очувању пећине роцк уметности: Случај пећине Ласцаук." Међународни часопис за спелеологију 38.55–60 (2009). Принт.
• Де ла Роса, Јосе Мариа и др. "Структура меланина из гљиве Фунги Оцхроцонис Ласцаукенсис и Оцхроцонис Аномала која контаминира стијену у пећини Ласко." Научни извештаји 7.1 (2017): 13441. Принт.
• Деллуц, Бригитте и Гиллес Деллуц. "Арт Палеолитхикуе, Саисонс ет Цлиматс." Цомптес Рендус Палевол 5.1–2 (2006): 203–11. Принт.
• Лерои-Гоурхан, Арлетте. "Археологија пећине Ласцаук." Сциентифиц Америцан 246.6 (1982): 104–13. Принт.
• Пфендлер, Степхане и др. "Процена ширења гљивица и различитости у културном наслеђу: реакције на Ув-Ц третман." Наука 647 (2019): 905–13. Принт. укупног окружења
• Вигнауд, Цолетте и др. "Ле Ласпеук Де Ласцаук. Техника де ла Лартисте Анализирајте пигменте." Л'Антхропологие 110.4 (2006): 482–99. Принт.
• Вилкен, Рован. "Еволуције Ласцаука." Естетика и рок уметност. Едс. Хеид, Тхомас и Јохн Цлегг: Асхгате, 2005. 177-89. Принт.
• Ксу, Схан и др. "Геофизички алат за очување украшене пећине - студија случаја пећине Ласцаук." Археолошка проспекција 22.4 (2015): 283–92. Принт.