Ордеал је критични тренутак сваке приче, главни извор магије у херојском миту, према Цхристопхер Воглер, аутор Писацко путовање: митска структура. Јунак стоји у најдубљој одаји најдубље спиље и суочава се са директним суочавањем са својим највећим страхом. Без обзира за шта се херој појавио, то је Смрт која сада гледа у њу. Доведена је до ивице смрти у борби са непријатељском снагом.
Херој сваке приче је иницирани који се упознаје са мистеријама живота и смрти, пише Воглер. Мора да се чини да умире како би се могла преродити, преобразити.
Тешкоћа је велика криза у причи, али то није врхунац који се догађа ближе крају. Тешкоћа је обично централни догађај, главни догађај другог чина. Криза, према Вебстеровој, јесте када су „непријатељске снаге у најтежем стању опозиције“.
Вогерова криза, колико год застрашујућа била, једини пут до победе, каже Воглер.
Сведоци су важан део кризе. Неко близак јунаку сведочи о хероиној очигледној смрти и читалац то доживљава кроз њихову тачку гледишта. Сведоци осећају бол од смрти, а када схвате да херој и даље живи, њихова туга, као и читаоци, изненада, експлозивно, прелазе у радост, наводи Воглер.
Читаоци воле да виде како хероји варају смрт
Воглер пише да у било којој причи писац покушава подићи читаоца, подићи њихову свест, појачати њихове емоције. Добра структура делује као пумпа за читатељеве емоције док се богатства хероја повећавају и спуштају. Емоције потиснуте присуством смрти могу се у трену повући у више стање него раније.
Баш као што је то случај са ролањем, јурнули сте около док не помислите да бисте могли умријети, пише Воглер, и постајете одушевљени што сте преживјели. Свака прича треба наговештај овог искуства или јој недостаје срце.
Криза, на пола пута, је подјела у херојевим стварима путовање: врх планине, срце шуме, дубина океана, најтајније место у његовој души. Све на путу мора водити до ове тачке, а све након тога иде око куће.
Могуће су веће авантуре, чак и најузбудљивије, али свако путовање има средиште, дно или врх негде близу средине. Ништа више неће бити исто после кризе.
Најчешћа искушења су нека врста битке или сукоба са супротстављеном силом, која обично представља херојеву сенку, наводи Воглер. Колико год биле ванземаљске вредности, на неки начин оне су мрачни одраз херојевих жеља, увеличаних и искривљених, њени највећи страхови заживљавају. Препознати или одбачени делови признају се и постају свесни упркос свим борбама да остану у тами.
Смрт ега
Испитивање у мит означава смрт ега. Херој се уздигао изнад смрти и сада види повезаност свих ствари. Херој је ризиковао свој живот ради већег колектива.
Злобна Вештица је бесна што су Доротхи и њени пријатељи продрли у најуљу пећину. Сваком од њих прети смрћу. Она пали страшила. Осећамо ужас његове непосредне смрти. Доротхи зграби канту воде да га спаси и на крају топи вештицу. Уместо тога гледамо њену мучну смрт. Након тренутка када су омамљени, сви су у вези, чак и вештице.
Овај чланак је дио наше серије о путовању хероја, почев од Увод о путовању херојем и Архетипови херојског путовања.