Дефиниција и примери транзиције у саставу

У енглеској граматици, а прелаз је веза (реч, фраза, реченица, реченица или цео пасус) између два дела писма, који доприносе кохезија.

Прелазни уређаји укључују заменице, понављање, и прелазни изрази, а све је илустровано у наставку.

Изговор: транс-ЗИСХ-ен

Етимологија
Од латинског, „ићи преко“

Пример: Прво играчка, онда начин превоза за богате, аутомобил је конструисан као човеков механички слуга. Касније то је постало део обрасца живљења.

Ево неколико примера и увида других писаца:

• "А прелаз треба да буде кратак, директан и готово невидљив. "
  Гари Провост, Беионд Стиле: Овладавање лепшим бодовима писања. Вритер'с Дигест Боокс, 1988)
• "А прелаз да ли је све што повезује једну реченицу - или одставек - са другом. Скоро свака реченица је, дакле, прелазна. (У тој реченици су, на пример, везне или прелазне речи реченица, дакле, и прелазни.) Кохерентно писање, Претпостављам, стални је процес транзиције. "
  (Билл Стотт, Пишите тачки: И осећајте се боље у свом писању, 2. изд. Цолумбиа Университи Пресс, 1991)

У овом примеру, прелази се понављају у прози:

• "Начин на који пишем јесам ко сам, или сам постао, ипак је то случај у којем сам ја волео бих да имам речи и њихове ритмове просторију за сечење, опремљену Авидом, дигиталним системом за уређивање на којем бих могао додирнути тастер и срушити редослед Време времена, приказујем вам истовремено све кадрове меморије који ми се сада јављају, дозволите вам да одаберете потезе, маргинално различите изразе, варијанте читања истих линије. То је случај у којем сам ја треба вам више од речи да бисте пронашли смисао. То је случај у којем сам ја треба ми шта год мислим да мислим или верујем да је пенетрабилно, макар само за себе. "(Јоан Дидион, Година магичног размишљања, 2006)

• "Туга испада као место које нико од нас не зна док га не стигнемо. Предвиђамо (знамо) да је неко близак нама могао да умре, али не гледамо након неколико дана или недеља које следе непосредно замишљену смрт. Ми погрешно схватамо природа чак и тих неколико дана или недеља. Могли бисмо очекивати ако смрт изненада осети шок. Не очекујемо овај шок ће бити облитеративан и преместити и тело и ум. Могли бисмо очекивати да ћемо бити простодушни, неумољиви, луди од губитка. Не очекујемо бити буквално луди, цоол купци који верују да ће се њихов муж ускоро вратити. "(Јоан Дидион, Година магичног размишљања, 2006)
• „Када наиђете на потешкоће преласка из једног дела чланка у други, проблем може да настане због чињенице да изостављате информације. Уместо да покушавате да наметнете непријатно прелаз, погледајте још једном шта сте написали и запитајте се шта морате објаснити да бисте прешли на следећи одељак. "
  (Гари Провост, 100 начина да побољшате своје писање. Ментор, 1972)

• "Након што сте есеј развили у нешто попут његовог коначног облика, желећете да обратите пажљиву пажњу на своје прелази. Прелазећи од параграфа до параграфа, од идеје до идеје, желећете да користите прелазе који јесу врло јасно - не би требало да остављате сумњу у вашем читаоцу на уму како прелазите из једне идеје у другу други. Ипак, ваше транзиције не би требале бити тешке и монотоне: иако ће ваш есеј бити тако добро организован да лако можете користите такве индикације прелаза као „један“, „два“, „три“ или „први“, „други“ и „трећи“, такве речи имају конотација научног или технички чланку и обично га треба избегавати или барем допуњавати или мењати у формалном композиција. Ако желите, у одређеним областима вашег есеја користите „једно“, „две“, „друго“, али и успејте да га употребите пропозиционе фразе и коњунктивни прислови и подређене клаузуле и кратке прелазне параграфе како бисте постигли свој замах и континуитет. Јасноћа и разноликост заједно су оно што желите. "(Винстон Веатхерс и Отис Винцхестер, Нова стратегија стила. МцГрав-Хилл, 1978)

• "Прелази обично нису толико занимљиви. ја користим разбијање простора уместо тога, и пуно њих. Пауза у свемиру чини чисту пригушницу док неки покушаји да напишете звук повољно, намерно. Бели простор се покреће, подвлачи се, написано је писмо и морате бити сигурни да заслужује да буде истакнуто на овај начин. Ако се користе искрено, а не као трик, ови простори могу означавати начин на који ум стварно функционира, примећујући тренутке и састављајући их у такве на начин да се нађе нека врста логике или обрасца, све док нагомилавање тренутака не формира целокупно искуство, запажање, стање постојања. Везивно ткиво приче често је бели простор, који није празан. Овдје нема ничег новог, али оно што не кажете може бити једнако важно као и оно што кажете. "(Ами Хемпел, интервјуисао Паул Виннер. Тхе Парис Ревиев, Лето 2003)