А олово или леде односи се на отвор реченице укратко композиција или прво ставак или две дуже чланак или есеј. Водитељи уводе тему или сврху рада, а посебно у случају новинарства, морају привући пажњу читалаца. Олово је обећање о томе шта ће доћи, обећање да ће дело задовољити оно што читалац мора да зна.
Они могу имати више стилова и приступа и бити различитих дужина, али да би били успешни, то води нека читаоци читају, или у супротном неће доћи до читавог истраживања и извештавања која су ушла у причу било ко. Најчешће када људи причају о потенцијалним потенцијалним извештајима, то је у професионалном периодичном писању, као што су новине и часописи.
Мишљења се разликују о дужини
Постоји много начина у вези са начином писања олова, чији се стилови вероватно разликују на основу тона или глас дела и намењене публике у причи - па чак и целокупне дужине приче. Дуга функција у часопису може да измиче водству које гради спорије од тренутне вести о прекидним вестима у дневном листу или на вестима.
Неки писци напомињу да је прва реченица најважнија од приче; неки би то могли проширити на први пасус. Ипак, други би могли нагласити дефинисање истог публика и порука тим људима у првих 10 речи. Без обзира на дужину, добар водич повезује читаоце са темом и показује зашто је то важно за њих и како се односи на њих. Ако им се уложе из покрета, наставит ће да читају.
Функције тешких вести
Тешке вести доводе до тога ко је, шта, зашто, где, када и како у предњем делу, најважније делове информација горе горе. Они су део класичне структуре вести са обрнутим пирамидама.
Функције могу започети на више начина, као што је ан анегдота или а цитат или дијалог и желеће да добију тачка гледишта успостављена одмах. Приче са новостима и вести обе приче могу поставити сцену Опис. Они такође могу успоставити „лице“ приче, на пример, да персонализују проблем тако што ће показати како утиче на обичну особу.
Приче са хапшењем могу довести до напетости испред или створити проблем о коме ће се говорити. Своју прву реченицу могу изговорити у облику питања.
Тамо где ставите историјске информације или позадинске информације зависи од дела, али могу и да функционишу што ће водити да приземљи читаоце и одмах им дода контекст у дело, да би одмах разумели приче значај.
Све што је речено, вести и функције не морају нужно имати чврста и брза правила о томе шта води посао за било који тип; стил који узимате зависи од приче коју морате да испричате и како ће се она најефикасније пренети.
Стварање куке
"Новинари новина су променили облик свог рада, укључујући писање креативнијих прича води. Ти су прикази често мање директни и мање 'формуларни' од традиционалних сажетака вијести. Неки новинари називају ове меке или индиректне вести.
"Најочитији начин за модификацију водича сажетка вести је употреба само чињенице или можда две тачке шта, ко, где, када, зашто и како у вођству. Одгађајући неке одговоре на ове битне читатеље питања, реченице могу бити кратке, а писац може створити „куку“ да ухвати или приведе читаоца да настави у тијелу приче “.
(Тхомас Ролницки, Ц. Дов Тате и Схерри Таилор, "Сцхоластиц Јоурналисм." Блацквелл, 2007)
Коришћење детаља о хапшењу
"Постоје уредници... ко ће покушати да преузме занимљиво детаљ из приче једноставно зато што се детаљ догоди да их застраши или ужали. 'Један од њих стално је говорио да су људи читали овај чланак доруцак, 'Рекла ми је Една [Буцханан], чија је сопствена идеја успеха олово је онај који би могао навести читаоца који доручкује са супругом да му испије кафу, стегне прса и каже: "Боже мој, Марта! Јесте ли прочитали ово!
(Цалвин Триллин, "Покривање полицајаца [Една Буцханан]." "Приче из живота: профили из Нев Иоркер, "ед. Давид Ремницк Случајна кућа, 2000)
Јоан Дидион и Рон Росенбаум на челу
Јоан Дидион: "Оно што је тако тешко у првој реченици је да сте се заглавили у томе. Све остало ће потећи из те реченице. И до тренутка када сте поставили прву два реченице, све су вам опције нестале. "
(Јоан Дидион, цитирана у "Тхе Вритер," 1985)
Рон Росенбаум: "За мене олово је најважнији елемент. Добро водство утјеловљује много онога о чему се прича - њен тон, фокус, расположење. Једном кад осјетим да је то сјајан траг, заиста могу почети да пишем. То је хеуристички: заиста велика предност води ти према нечему. "
(Рон Росенбаум у "Ново ново новинарство: Разговори са најбољим америчким писцима о нефикцији о њиховом занату", Роберт С. Боинтон Винтаге Боокс, 2005)
Мит о савршеном првом реду
"То је чланак о вјери у редакцији који би требали започети борбом за савршено олово. Једном када то отварање коначно дође до вас - према легенди - остатак приче ће тећи као лава.
"Мало вероватно... Почетак с вођством је попут покретања медицинске школе с операцијом на мозгу. Сви смо научени да је прва реченица најважнија; па је и најстрашније. Уместо да то пишемо, ми се будемо и петљамо и одлажемо. Или губимо сате пишући и преписујући првих неколико редака, уместо да наставимо са делом комада ...
"Прва реченица указује на пут за све што следи. Али пишући то пре него што сте разврстали свој материјал, размислите о свом фокусили је стимулисање вашег размишљања неким стварним писањем рецепт за губљење. Када сте спремни да напишете, оно што вам треба није фино углађена уводна реченица, већ ваша јасна изјава тема."
(Јацк Р. Харт, "Писчев тренер: Водич за уреднике речи које делују." Рандом Хоусе, 2006)