Различите врсте гледишта треће особе

У делу фикције или нонфицтион, "гледиште треће особе" односи се на догађаје који употребљавају замјенице треће особе попут "он", "она" и "они". Три главне врсте гледишта треће особе су:

• Циљ треће особе: Чињенице наратив извештава их наизглед неутралан, безлични посматрач или снимач. За пример погледајте „Успон Панцхо виле“ Јохна Рееда.
• Свезнајућа трећа особа: Ан свезнајући приповедач не само да извештава о чињеницама, већ такође може интерпретирати догађаје и односити мисли и осећања било ког карактер. Романи "Миддлемарцх" Георгеа Елиота и "Цхарлотте'с Веб" Е.Б. Бели користе гледиште треће особе.
• Трећа особа ограничена: Наратор приповиједа чињенице и интерпретира догађаје из перспективе једног лика. За пример погледајте кратку причу Катхерине Мансфиелд "Госпођице Брилл."

Поред тога, писац се може ослонити на „вишеструку“ или „променљиву“ трећу особу тачка гледишта, у којој се перспектива помера из перспективе једног лика у други током приповедања.

Перспектива треће особе била је ефикасна у широком распону фикције, од угриза политичке алегорија Георгеа Орвелла до Е.Б. Вхитеова класична и емотивна дечја прича.

• "Са седамнаест година сам био лоше обучен и смешно изгледао и размишљао о себи у трећој особи. "Аллен Дов је кренуо улицом и кућом." "Аллен Дов се насмешио танког сардонског осмеха." (Јохн Упдике, "Лет." "Ране приче: 1953–1975." Рандом Хоусе, 2003)
• "Сви су се сетили или мислили да се сећају како су видели како се Снежна кугла пушта испред њих у битци код краве, како их је окупљао и охрабривао" на сваком кораку и како се није зауставио ни на тренутак, чак и кад му је пелет из Јонесовог пиштоља ранио леђа. "(Георге Орвелл," Животињска фарма ", Сецкер и Варбург, 1945)
• "Гуска је повикао најближој крави да је Вилбур слободан и ускоро су све краве знале. Тада је једна крава рекла једној овци, а ускоро су све овце знале. Јањећи су сазнали за то од својих мајки. Коњи су у својим стајама у штали нагурали уши кад су чули гуске како лупају; и убрзо су коњи ухватили оно што се дешава. "(Е.Б. Вхите," Цхарлотте'с Веб. "Харпер, 1952)

Употреба перспективе треће особе у фикцији слична је објективном оку филмске камере, са свим њеним предностима и недостацима. Неки учитељи писања саветују да не претерате да им се "упаде у главе" више карактера.

"Поглед из треће особе омогућава аутору да буде попут филмске камере која се креће на било који сет и снима било који догађај... Такође омогућава камери да клизне иза очију било ког лика, али пазите - радите то пречесто или неспретно и врло брзо ћете изгубити читача. Када користите трећу особу, не улазите у главе својих ликова да читаоцу покажу њихове мисли, већ радије пустите да њихови поступци и речи наведу читаоца да схвати те мисли. "
—Боб Маиер, „Приручник за писце романа: Водич за писање романа и објављивање“ (Вритер'с Дигест Боокс, 2003)

Глас треће особе идеалан је за на примјер извјештавање у новинарству или академском истраживању, јер податке приказује као објективне, а не као субјективне и пристрасне појединце. Тај глас и перспектива представљају први план и умањују важност интерсубјективног односа аутора и читатеља.

Чак и пословно писање и оглашавање често користе ову перспективу да појачају ауторитативни тон или чак да избегну језивост, као што следећи пример из Вицториа'с Сецрет тако добро показује:

"Ин нонфицтион, гледиште треће особе није толико свеприсутно колико објективно. То је преферирано гледиште извештаји, истраживање или чланци о одређеној теми или улози карактера. Најбоље је за пословне мисије, брошуре и писма у име групе или установе. Погледајте како мали помак у погледу гледишта ствара довољно разлике за подизање обрва током друге од ове двије реченице: 'Вицториа'с Сецрет би воле да вам понудимо попуст на све грудњаке и гаћице. ' (Лијепо, безлично треће лице.) "Желио бих вам понудити попуст на све грудњаке и гаћице." (Хммм) Која је намера тамо?) ...
„Нерасположена субјективност може бити у реду за све популарне мемоари о инцесту и сплеткама унутар Белтваи-а, али гледиште треће особе остаје стандард извјештавање и писање вијести које имају за циљ да информишу, јер држе фокус изван писца и на предмет. "
—Цонстанце Хале, „Гријех и синтакса: Како занатирати злу ефективну прозу“ (Рандом Хоусе, 1999)

Неки писци који пишу сугеришу да су појмови „трећа особа“ и „прва особа“ погрешни и да их треба заменити прецизнијим терминима „лични“ и „безлични“ дискурс. Такви писци тврде да „трећа особа“ погрешно имплицира да у делу нема личног гледишта или да се у тексту неће појавити замјенице првог лица. У радовима који користе два горе наведена примјера подскупина, објективна и трећа особа ограничена, личне перспективе обилују. Да би се заобишла та конфузија, предложена је друга таксономија.

„Изрази„ трећа особа приповест “и„ приповест од прве особе “су погрешни називи, јер подразумевају потпуно одсуство замјеница првог лица унутар 'Приповијести треће особе.'... [Номи] Тамир предлаже да се неадекватна терминологија замијени 'првом и трећом нарацијом' личним и безличан дискурс, редом. Ако се наратор / формални говорник текста односи на себе (тј. Ако је приповједач учесник у догађајима које он / она приповиједа), тада се текст сматра личним дискурсом Тамир. Ако се с друге стране приповједач / формални говорник у дискурсу не односи на себе, тада се текст сматра безличним дискурсом. "
—Сусан Ехрлицх, „Тачка гледишта“ (Роутледге, 1990.)

Упркос таквим забринутостима и без обзира на то како се именује, перспектива треће особе је једна од тих најчешћи начини комуницирања у готово свим нефикцијским контекстима и остаје кључно средство фикције писци.