Апстрактни експресионизам, такође познат као Акционо сликање или Боја у пољу, која је експлодирала на уметничкој сцени после Другог светског рата, са својственом нередом и изузетно енергичном применом боје.
Сажетак експресионизам назива се и гестралним апстракцијама јер су потези четкице откривали уметников процес. Овај процес је предмет саме уметности. Као што је Харолд Росенберг објаснио: уметничко дело постаје "догађај". Због тога је овај покрет назвао Акционом сликарством.
Многи историчари савремене уметности верују да његов нагласак на акцији оставља другу страну апстрактног експресионизма: контрола вс. шанса. Историчари тврде да апстрактни експресионизам долази из три главна извора: Кандински апстракција, дадаистичка ослањање на случајност и надреалистичко одобравање фројдовске теорије која прихвата релевантност снова, сексуалних погони ( либидо) и аутентичност его (нефилтрирана егоцентричност, позната као нарцисоидност), коју ова уметност изражава "акцијом".
Упркос сликарском очигледном недостатку кохезије са необразованим оком, ови уметници су неговали вештину и непланиране догађаје да би одредили коначни исход слике.
Већина апстрактних експресиониста живјела је у Нев Иорку и сусрела се у кафани Цедар у Греенвицх Виллагеу. Стога се покрет назива и њујоршка школа. Добар број уметника срео се кроз ВПА (Прогресс Воркс / Пројецт Администратион) из депресијске ере, владиног програма који је уметницима плаћао сликање мурала у владиним зградама. Остали су се срели Ханс Хоффман, мајстор школе "пусх-пулл" кубизма, који је дошао из Немачке почетком 1930-их у Беркли и затим Нев Иорк да би служио као гуру апстракције. Предавао је у лиги студената уметности и тада отворио сопствену школу.
Уместо да прате тамер четке примењене методе из Старог света, ови млади боеми измислили су нове начине наношења боје на драматичан и експериментални начин.
Нови начини експериментирања са уметношћу
Јацксон Поллоцк (1912-1956) постао је познат као "Јацк тхе Дриппер" због његове технике капања и прскања која је пала на платно хоризонтално по поду. Виллем де Коонинг (1904-1907) користио се учвршћеним четкицама и њежним бојама које су се чиниле да се сударају, а не да се настане у заједништву. Марк Тобеи (1890-1976) "написао" је своје обојене трагове, као да измишља неразумљиву абецеду за егзотични језик који нико није знао нити ће икада покушати да научи. Његов рад заснован је на проучавању кинеске калиграфије и сликања четком, као и будизма.
Кључ за разумевање апстрактног експресионизма је разумевање концепта "дубоког" сленга 1950-их. "Дубоко" је значило не декоративно, не симпатично (површно) и није искрено. Апстрактни експресионисти настоје да открију своја најособнија осећања директно стварањем уметности и на тај начин постигну неку трансформацију - или, ако је могуће, неку личну откупнину.
Апстрактни експресионизам се може поделити у две тенденције: акционо сликарство, које је обухватало Јацксона Поллоцка, Виллем де Коонинга, Марка Тобеија Лее Краснер, Јоан Митцхелл и Граце Хартиган, између многих, и многих других; и Цолор Фиелд паинтинг, у којој су учествовали уметници попут Марка Ротхка, Хелен Франкентхалер, Јулес Олитски, Кеннетх Ноланд и Адолпх Готтлиеб.
Покрет експресионизам
Апстрактни експресионизам развио се радом сваког појединог уметника. Генерално посматрано, сваки уметник стигао је у овом стилу слободног вожње крајем 40-их и наставио на исти начин до краја свог живота. Стил је остао жив до садашњег века кроз своје најмлађе вежбаче.
Кључне карактеристике апстрактног експресионизма
Неконвенционална употреба боје, обично без препознатљивог предмета (де Коонингова) Жена серија је изузетак) која тежи ка аморфним облицима у сјајним бојама.
Капљање, размазивање, клање и бацање пуно боје на платно (често неисписано платно) је још један знак овог стила уметности. Понекад је гестовно „писање“ уграђено у дело, често на лагано калиграфски начин.
Код умјетника Цолор Фиелд, равнина слике пажљиво је испуњена зонама боја које стварају напетост између облика и нијанси.