Инспирисан римским раскошом, архитекта Шарл Гарније (рођен 6. новембра 1825. у Паризу, Француска) желео је да његове зграде имају драму и спектакл. Његов дизајн за величанствене Париска опера на Плаце де л'Опера у Паризу комбиновао је класицизам ренесансне архитектуре са китњастим Беаук Артс идејама.
Жан Луј Шарл Гарније је рођен у радничкој породици. Од њега се очекивало да постане коларски мајстор као његов отац. Међутим, Гарније није био здрав и његова мајка није желела да ради у ковачници. Дакле, дечак је похађао курсеве математике на Ецоле Гратуите де Дессин. Његова мајка се надала да ће добити добар, сталан посао геодета, али Шарл Гарније је постигао много већи успех.
Године 1842. Гарније је започео студије код Луја Иполита Лебаса на Ецоле Роиале дес Беаук-Артс де Парис. Године 1848. освојио је Премиер Гранд Прик де Роме и отишао је у Италију да студира на Академији у Риму. Гарније је провео пет година у Риму, путујући по Грчкој и Турској, и инспирисан римским представама. Још у својим двадесетим, Гарније је тежио да дизајнира зграде које су имале драму такмичења.
Врхунац у каријери Шарла Гарнијеа била је његова наруџбина за дизајн Опере у Паризу. Изграђена између 1857. и 1874. године, Париска опера је брзо постала Гарнијеово ремек-дело. Са својом величанственом салом и великим степеништем, дизајн комбинује раскош за своје посетиоце са изванредном акустиком за извођаче. Палата опере постала је позната као Палаис Гарније. Гарнијеов раскошни стил одражавао је моду која је постала популарна током Другог царства Наполеона ИИИ.
Гарнијеова друга архитектура укључује Казино у Монте Карлу у Монаку, још један раскошан комплекс за богату елиту, и италијанске виле Бишофсхајм и Гарније у Бордигери. Неколико других зграда у Паризу, укључујући позориште Панорама Маригни и Хотел ду Церцле де ла Либраирие, не могу се поредити са његовим великим ремек-делима. Архитекта је преминуо у Паризу 3. августа 1898. године.
Зашто је Гарниер важан?
Многи људи би могли рећи да је Гарниерова важност његова стварање куће за Фантом из опере. Професор Талбот Хамлин сугерише другачије, истичући да „упркос раскошним детаљима“ Опере у Паризу, архитектонски стил се деценијама опонашао јер „постоји величанствена јасноћа у општем изгледу, како споља, тако и у."
Хамлин примећује да је Гарније замислио Оперу у Паризу у три дела — бина, гледалиште и вестибуле. „Свака од ове три целине је тада развијена са највећим могућим богатством, али увек на такав начин да се истакне њен однос према друге две.“
То је та „логика као врхунски квалитет“ која се предавала на Ецоле дес Беаук-Артс и савршено изведена од стране Гарнијеа. „Логика“ зграде, „основни односи у зградама“, била је „заснована на здравом разуму, директности, наглашавању најважнијих елемената и изражавању сврхе“.
„Ово инсистирање на отвореном и логичном планирању и јасноћи основног израза било је од виталног значаја за решавање нових архитектонских проблема“, пише професор Хамлин. „Архитектура је постала ствар дисциплинованог проучавања планских односа.
Сазнајте више:
- Париска опера Шарла Гарнијеа: архитектонска емпатија и ренесанса француског класицизма Цхристопхер Меад, МИТ Пресс, 1991
- Опера Шарла Гарнијеа: Архитектура и спољашњи декор Жерара Фонтена, 2000
- Опера Шарла Гарнијеа: Архитектура и уређење ентеријера Жерара Фонтена, 2004
- Паришка опера: архитектонски папирни модел Жан-Вилијам Ханото, 1987
Извор: Архитектура кроз векове од Талбота Хамлина, Путнам, ревидирано 1953, стр. 599-600