Персонификација је Стилска фигура у којем се неживом објекту или апстракцији дају људске квалитете или способности. Понекад, као и са овом персонификацијом социјална мрежа сервис Твиттер, писац може да скрене пажњу на њено коришћење фигуративног уређаја:
Види, неки од мојих најбољих пријатеља цвркућу.. . .
Али, уз ризик да једнострано увредим 14 милиона људи, морам ово да кажем: Да је Твиттер особа, била би то емоционално нестабилна особа. То би била та особа коју избегавамо на забавама и чије позиве не прихватамо. То би била особа чија је спремност да нам се повери у почетку делује интригантно и ласкаво, али на крају нас чини некако грубима јер пријатељство није сковано и самопоуздање неоправдано. Људска инкарнација Твиттера, другим речима, је особа којој се сви жалимо, особа за коју сумњамо да би могла бити мало психички болесна, трагична преварант.
(Мегхан Даум, "Тврдјање: Инане или Инсане?" Тимес Унион оф Албани, Нев Иорк, 23. априла 2009)
Међутим, често се персонификација користи мање директно - у есејима и рекламама, песмама и причама - за преношење става, промоцију производа или илустрацију неке идеје.
Персонификација као врста симиле или метафоре
Пошто персонификација укључује поређење, може се посматрати као посебна врста симиле (директна или експлицитна поређење) или метафора (имплицитна поређење). На пример, у песми Роберта Фроста "Бирцхес", персонификација дрвећа као девојчица (уведена речју "као") је врста сличности:
Можда ћете видети како њихова дебла лупају у шуми
Годинама после, остављајући своје лишће на земљи,
Попут девојчица на рукама и коленима које бацају косу
Пред њима преко главе да се осуше на сунцу.
У наредна два ретка песме Фрост поново користи персонификацију, али овај пут у метафори која упоређује "Истину" са обичном женом:
Али намеравао сам да кажем када је Истина упала
Уз сву њену чињеницу о леденој олуји
Будући да људи имају тенденцију да гледају свет у људском смислу, није чудно што се често ослањамо на персонификацију (такође познату као прозопопеја) да оживи неживе ствари.
Персонификација у оглашавању
Да ли се неко од ових људи икада појавио у вашој кухињи: господин Цлеан (средство за чишћење у домаћинству), Цхоре Бои (рибање подлошком) или Мр. Мусцле (средство за чишћење пећница)? Шта кажете на тетку Јемиму (палачинке), Цап'н Црунцх (житарице), Литтле Деббие (снацк колачи), Јолли Греен Гиант (поврће), Поппин 'Фресх (познату и под називом Пиллсбури Доугхбои) или ујака Бен (рижа)?
Компаније се више од једног века ослањају на персонификацију како би створили незаборавне слике својих производа - слике које се често појављују у штампаним рекламама и ТВ рекламама за оне "брендови." Иаин МацРури, професор студија потрошача и рекламирања на Универзитету у Источном Лондону, разговарао је о улози једног од најстаријих жигова на свету, Бибендума, Мицхелин Ман:
Познати Мицхелин логотип је славна примера уметности „персонификације реклама“. Особа или цртани филм лик постаје оличење производа или марке - овде Мицхелин, произвођачи гумених производа и, посебно, гуме. Фигура је позната сама по себи и публика редовно чита овај логотип - приказује цртаног човека од гума - као љубазан лик; он персонификује асортиман производа (посебно Мицхелин гуме) и анимира и производ и марку, представљајући културно препознатљиво, практично и комерцијално присуство - поуздано тамо, пријатељски и поуздани. Покрет персонификације је близу срца онога што свако добро оглашавање настоји да постигне."
(Иаин МацРури, Оглашавање. Роутледге, 2009)
У ствари, тешко је замислити шта оглашавање би било као без лик персонификације. Ево само малог узорка безброј популарних парола (или „таглинес“) који се ослањају на персонификацију до тржишних производа у распону од тоалетног папира до животног осигурања.
- Клеенек каже да вас благословим.
(Клеенек ткива лица) - Ништа се не загрли као Хуггиес.
(Хуггиес Супреме пелене) - Одмотајте осмех.
(Литтле Деббие снацк колачи) - Златна рибица. Снацк који се насмијеши.
(Крекери за ужину од златне рибице) - Царвел. То је сретан укус.
(Царвел сладолед) - Цоттонелле. Пазите на породицу.
(Памучни тоалетни папир) - Тоалет за тоалет који стварно брине за Довнундер.
(Букети тоалетни папир, Аустралија) - У добрим сте рукама с Аллстатом.
(Аллстате осигуравајућа компанија) - Укуси ме! Укуси ме! Хајде и пробај ме!
(Дорал цигарете) - Чиме храните машину са тако великим апетитом?
(Индесит веш машина и Ариел Ликуитабс, детерџент за веш, Велика Британија) - Откуцаји Америке.
(Цхевролет аутомобили) - Ауто који брине
(Киа аутомобили) - Ацер. Чујемо те.
(Ацер рачунари) - Како ћете нас користити данас?
(Авери Лабелс) - Балдвин Цооке. Производи који кажу "Хвала" 365 дана у години.
(Балдвин Цооке календари и пословни планери)
Персонификација у прози и поезији
Као и друге врсте метафора, персонификација много је више од украсног уређаја који је додат у текст како би читаоце забављао. Ако се ефикасно користимо, персонификација нас подстиче да посматрамо околину из нове перспективе. Као што примећује Золтан Ковецсес Метафора: практични увод (2002), "Персонификација нам омогућава да користимо знање о себи како бисмо схватили друге аспекте света, као што су време, смрт, природне силе, неживи предмети итд."
Размотрите како Јохн Стеинбецк користи персонификацију у својој краткој причи "Лет" (1938.) да би описао "дивљу обалу" јужно од Монтереиа у Калифорнији:
Фарме су се згрчиле попут уши на планинским сукњама, ниско се привијале за земљу као да их ветар може да дува у море.. . .
Папрати са пет прстију висиле су над водом и испустили спреј с врхова прстију.. .
Високи планински ветар уздахнуо је уздишући кроз прелаз и звиждао по ивицама великих блокова ломљеног гранита.. . .
Ожиљак зелене траве сече по стану. А иза стана још једна планинска ружа, опустошена мртвим стијенама и изгладњелим малим црним грмљем.. . .
Постепено се оштар ивица гребена издигнуо изнад њих, трули гранит мучио и јео вјетровима времена. Пепе је бацио узде на рог, остављајући правац према коњу. Четкица га је зграбила за ноге у мраку, све док му ни једно кољено не би раскидало.
Као што Стеинбецк показује, важна функција персонификације у литература јесте оживљавање неживог света - а нарочито у овој причи да покаже како ликови могу бити у сукобу с непријатељским окружењем.
Погледајмо сада неке друге начине на које се персонификација користи за драматизацију идеја и преношење искустава у прози и поезији.
-
Језеро је уста
Ово су усне језера на којима не расте брада. С времена на време лиже чорбе.
(Хенри Давид Тхореау, Валден) -
Сницкеринг, лепршави клавир
Моји прсти кликћу сницкером
И, насмејајући се, кључеве стисну;
Светлоноги, моји челични тањири трепере
И скините са ових мелодија кључеве.
(Џон Упдике, „Клавир играча“) -
Прсти сунца
Да није знала да ће јој се тог јутра догодити нешто добро - није ли то осјетила у сваком додир сунчеве светлости, док су јој златни врхови прстију отварали капке и пробијали се кроз њу коса?
(Едитх Вхартон, Накнада за мајку, 1925) -
Ветар је разиграно дете
Пеарл Буттон замахнула је на малом капији испред Куће кутија. Било је рано поподне сунчаног дана са малим ветровима који су се играли у тајни.
(Катхерине Мансфиелд, „Како је киднаповано бисерно дугме“, 1912.) -
Гентлеман Цаллер
Јер се нисам могао зауставити због смрти--
Љубазно ме зауставио--
Превоз се задржао, али само ми--
И бесмртност.
Полако смо се возили - није знао журити
И ја сам одустао
И мој рад и моје слободно време,
За његову уљудност--
Прошли смо школу, где су се деца кретала
У паузи - у прстену--
Прошли смо кроз поља газећег зрна--
Прошли смо залазеће сунце--
Или боље речено - Прошао нас је--
Росе су задрхтале и прохладиле--
Само Госсамер, моја хаљина--
Мој типпет - само тул ...
Застали смо пред кућом која се чинила
Отицање земље--
Кров је био једва видљив--
Цорнице - у тлу
Од тада - тис векова - па ипак
Осећа се краће од Дана
Прво сам надишао Коњске главе
Били смо према вечности--
(Емили Дицкинсон, "Зато што се нисам могао зауставити због смрти") -
Ружичаста
Ружичаста је оно што црвена изгледа када дигне ципеле и спусти косу. Ружичаста је боудоир боја, боја керубина, боја Небеских капија... Ружичаста је подложна колико и беж, али док је беж тамна и нежна, ружичаста је постављена назад став.
(Том Роббинс, "пољубац из осме приче". Дивље патке лете уназад. Рандом Хоусе, 2005) -
Лове Ис Бруте
Пассион је добар, глупи коњ који ће вући плуг шест дана у недељи ако му давате пету недјеље. Али љубав је нервозна, неспретна, претерана савладавање; ако га не можете поново убити, најбоље је да нема камиона са собом.
(Лорд Петер Вимсеи унутра Гауди Нигхт аутор: Доротхи Л. Саиерс) -
Огледало и језеро
Сребрна сам и тачна. Немам предрасуда.
Шта год видим одмах прогутам
Баш каква јесте, без љубави или не воље.
Нисам окрутна, само истинита ...
Око малог бога, четверострано.
Већину времена медитирам на супротном зиду.
Ружичаста је, са мрљицама. Дуго сам је гледао
Мислим да је то део мог срца. Али трепери.
Лица и мрак раздвајају нас изнова и изнова.
Сада сам језеро. Жена се савија над мном,
Претражујући моје домете оним што она заиста јесте.
Затим се окреће оним лажљивцима, свећама или месецу.
Видим је на леђима и то верно рефлектирам.
Награђује ме сузама и узнемиреношћу руку.
Ја сам јој важан. Она долази и одлази.
Сваког јутра њено лице замењује таму.
У мени је удавила младу девојку, а у мени старицу
Излази из дана у дан попут ужасне рибе.
(Силвиа Платх, "Огледало") -
Куцање и уздах
Ледењак куца у ормар,
Пустиња уздише у кревету,
А пукотина у шољи за чај се отвара
Стаза до земље мртвих.
(В.Х. Ауден, „Док сам једне вечери шетао“) -
Време продирања, брзог ногу
Вријеме прождире, пригуши лавове шапе,
И учини да земља прождре свој слатки плод;
Извадите оштре зубе из жестоких тиграстих чељусти,
И спали дуговјечни феникс у њеној крви;
Радите веселе и жалосне сезоне док возите флоте,
И да ли желиш, брзо стопало,
Широком свету и свим њеним леденим слаткишима;
Али забрањујем ти један најгрознији злочин:
О, не кроји на своје сате, лепо ми је чело љубави,
Тамо не цртајте линије античком оловком;
Он у вашем курсу неиспуњено допушта
Због лепоте која ће успети мушкарцима.
Ипак, уради своје најгоре, старо време: и поред твоје грешке,
Моја љубав ће у мом стиху икада живети младо.
(Виллиам Схакеспеаре, сонет 19)
То је твој ред. Без осећаја да имате конкуренцију Схакеспеаре или Емили Дицкинсон, покушајте да направите свеж пример персонификације. Једноставно узмите било који неживи предмет или апстракцију и помозите нам да је видимо или разумемо на нови начин дајући јој људске квалитете или способности.