Фонестетика (звуци речи)

Ин студије језика, фонеестетика је позитивно проучавање (еуфоничан) и негативни (какофонски) звукови писма, речии комбинације слова и речи. Такође написано пхонестхетицс.

Лингвиста Давид Цристал дефинира фонеестетика као "проучавање естетских својстава звука, посебно звучна симболика може се приписати појединачним звуковима, звучним кластерима или врстама звука. Примери укључују импликацију малености изблиза самогласници таквих речи као теенинапорнои непријатне асоцијације сугласнички скуп / сл- / у речима као слуз, грицкалица и гној" (Речник језика, 2001).

Од грчке пхоне + аистхетике, „глас-звук“ + „естетика

„Говоримо о речима као меким, глатким, грубим, звучним, оштрим, гуртуралним, експлозивним. О појединим речима се не може много рећи - чак ни о „вратима подрума“, за које се сматра да су једна од најлепших речи на нашем језику. Са низом речи, нарочито оном која се обликује у смислену реченицу или стих стиха, звук постаје одређенији и контролисанији.

Још увек тужна музика човечанства
(Вордсвортх, 'Линије састављене неколико миља изнад опатије Тинтерна')

наравно позива на озбиљно и тихо читање. Квалитет звука а дискурс је, дакле, регионални квалитет који делом зависи и од квалитета његових речи, а такође и од [звучна сличност и звучни образац]."
(Монрое Ц. Беардслеи, Естетика: проблеми у филозофији критике, 2. изд. Хацкетт, 1981)

„Доста неколико глумаца је променило своје имена једноставно зато што им се није допао онај који су већ имали ...
„Постоји тенденција да мушкарци избегавају нежне континуиране звукове, попут м и л, у потрази за новим именима и тражити тешко звучни 'плосивни' сугласници, као такав к и г. Маурице Мицклевхите постао Мицхаел Цаине, Марион Мицхаел Моррисон постао Јохн Ваине, Алекандер Арцхибалд Леацх постао Цари Грант, Јулиус Уллман постао Доуглас Фаирбанкс.
"Жене имају тенденцију да иду другим путем. Доротхи Каумеиер постао Доротхи Ламоур. Хедвиг Киеслер постао Хеди Ламарр. Норма Јеан Бакер постао Мерилин Монро.
"Заправо, Рои Рогерс је мало слаб, у поређењу са већином каубојских имена. Каубоји су обично доста ситни и кратки самогласници--Билл, Боб, Буцк, Цхуцк, Цлинт, Јацк, Јим, Лике, Тек, Том, Билли тхе Кид, Буффало Билл, Вилд Билл Хицкок, Кит Царсон. Рои не експлодира са усана на исти начин. Његов коњ, Окидач, заправо иде и боље.
"То су, наравно, само тенденције. Има доста изузетака. "
(Давид Цристал, Куком или Црооком: Путовање у потрази за енглеским језиком. Оверлоок Пресс, 2008)

"[Н] надимци укључују пријатније и њежније звуке од пуних имена и за мушкарце и за жене. Један од разлога за то је [и:] завршетак карактеристичан за толико надимака (Ницки, Билли, Јенни, Пегги). Цристал (1993) је уочио изразито мушке карактеристике надимка Боб. Боб лако је за децу изговорити јер је његово поновљено, [б], савладано рано (Вхисселл 2003б). Фонестетски, [б] је неугодан звук, а средишњи самогласник имена је активан и ведар. Боб је, дакле, прототипични мушки надимак, како у погледу фонестетског система који се овде користи, тако и у погледу Кристалних критеријума. ДеКлерк и Босцх (1997) тврде да је значај фонеестетике у додјели надимака и указују на позитивну друштвену намеру давалаца имена као главног пратиоца овог задатка. " (Цинтхиа Вхисселл, "Бирање имена: како осећаји давалаца имена утичу на њихов избор." Окфордски приручник речиед. Јохн Р. Таилор. Окфорд Университи Пресс, 2015)

• „Лабава асоцијација телестезија, примењени на веће делове звука, су... извор неупадљивог тренда у робне марке ...​
  "Раније су компаније своје брендове именовале по оснивачима (Форд, Едисон, Вестингхоусе), или са дескриптором који је пренео њихову огромност (Генерал Моторс, Унитед Аирлинес, У.С. Стеел), или од стране а портмантеау која је идентификовала нову технологију (Мицрософт, Инстаматиц, Полависион) или са метафора или метонимконотирање квалитет који су желели да им припишу (Импала, Невпорт, Принцеза, Траилблазер, Ребел). Али данас желе пренијети је не саис куои користећи лажно-грчки и латински језик неологизми изграђен од фрагмената речи који би требало да конотирају одређене квалитете, а да људима не омогуће да прст ставе на оно што јесу... Ацура- тачно? акутна? Какве то везе има са аутомобилом? Веризон- прави хоризонт? Да ли то значи да ће се добра телефонска услуга заувијек удаљити у даљину? Виагра--вирилити? вигор? одржив? Да ли би требало да мислимо да ће то учинити човека ејакулатом попут Нијагариних водопада? Најопакији пример је преименовање матичне компаније Пхилип Моррис у Алтриа, вероватно да пребаци свој имиџ са лоших људи који продају зависне канцерогене материје на место или стање обележено алтруизмом и другим високим вредностима. " (Стевен Пинкер, Ствари мисли: Језик као прозор у људску природу. Викинг, 2007)
• "Сигурно, еуфонија требало би узети у обзир при избору робне марке. Ламолаи звучи боље него Таритак за тоалетни папир иако има исти број слова. " (Јохн О'Схаугхнесси, Понашање потрошача: перспективе, налази и објашњења. Палграве Мацмиллан, 2013)

"[Песник... зна када звук носи његов смисао, чак и ако не зна зашто. Стварајући своја имена и стихове, [Ј. Р. Р.] Толкиен је вежбао обе вештине, у потрази за оним што је назвао "фонаестетски задовољство' (Писма 176).
"Да илуструјемо, вратимо се напуштеним палатоларима. Фонестетика пост-течног палато-велара је ствар лепоте. Одузело је срце младог тексашког песника са мало вероватним именом Том Јонес кад је био на факултету и са њима је открио читаву песму, која је постала песма уводне верзије Тхе Фантастицкс, најдужи мјузикл у историји њујоршке позорнице. Пјесма се звала „Покушај се сјетити“. Рефрен је била једина реч коју смо посматрали током његове трансформације Стари до Модерн Енглисх: слиједи, слиједи, слиједи. У свакој строфи Јонес је угушио онолико мутираних течних речи које је могао: прво благ, жут, момак, онда врба, јастук, јастук, и онда следите и шупље, коначно завршавајући тамо где је песма почела благ... .
"Толкиен не садржи баш толико мутираних палатовеларних речи ни на једном месту, већ помињање речи врба Требало би да сигнализира било којем Толкиеновом читаоцу где идем следећи: старом Вилловману од Авантуре Тома Бомбадила и поглавље "Стара шума" Господар прстенова ..."
(Јохн Р. Холмес, "Унутар песме": Толкиенова фонестетика. " Минстрел Миддле-Еартх: Есеји о музици у Толкиенуед. написао Брадфорд Лее Еден МцФарланд, 2010)

„Многи од оних који су писали о темама иконости, звучне симболике, фонеестетика а фоносемантика пише као да открива латентни вишак значење садржани у одређеним звуковима, словима или групама слова. Али иконски језик је у буквалном смислу идиотски, говорећи идиом о слепо јединственом, чисто случајног и идиоматичног звука. Могуће је да се чини да се одређени гроздови звуче набијени одређеном врстом смисла -ја изгледа да конотира мало, гл- изгледа да је повезан са светлошћу и гр- са ирасцибилношћу - али начин на који ови звукови делују прво означава, не посебне звучне квалитете, већ апстрактни квалитет буке као таквог - звук праведног сондирање."
(Стевен Цоннор, Иза речи: сокови, хумке, муцања и друге вокализације. Реактион Боокс, 2014)

"Када Питони не праве речи и имена попримају нова значења, вероватно ће коментарисати својствене особине речи. Један леп пример појављује се у скици 'Вране и ситне речи' (еп. 42), у којој породица више средње класе изражава своје мишљење о задовољству (или незадовољству) проистеклом из изговарања и слушања различитих речи. За забаву, покушајте да видите која од следећих речи звучи дрвено (изградња самопоуздања!), А која звучи лагано (ужасно):

СЕТ СЕТ: горн, кобасица, царибоу, сношај, перт, бедра, грозд, ерогена, зона, конкубина, лабаве жене, оцелот, оса, гломазност
СЕТ ДВО: новине, легло, лименка, антилопа, наизглед, продор, вакуум, скок, везан, волов, рецидивиста, тит, Симкинс *

"Еуфонија или какофонија речи (шта би Окбридге учењаци на Питхону - а вероватно и Гиллиам, зашто не? - знали као фонеестетика, проучавање позитивних и негативних звукова у људском говору) може навести кориснике да пројицирају одређене конотације на појединачне речи (Цристал, 1995, 8-12). Таква фонаестетска конотативна пројекција прелази у овој скечи у практично видљиви облик менталне мастурбације, при чему отац (Цхапман) мора бити натопљен кантама воде да би се смирио након когнитирања на превише "дрвеног сондирања" речи. Као што сагели напомиње, '... то је смешна ствар... све несташне речи звуче дрвено. ' То је теорија не у потпуности без оправдања (разумевање како се језичке конотације често изводе из звукова, а не од мастурбацијских моћи појединих речи! Крвави перверзњак.)
"* Тастер за одговор: поставите један = дрвени: поставите два = ситан"
(Бриан Цоган и Јефф Массеи, Све што сам икада требао знати о _____ Учио сам од Монти Питхон-а. Тхомас Дунне Боокс, 2014)