Писање са списковима: коришћење серија у описима

Ин дескриптивнипроза, писци понекад запошљавају спискови (или серија) довести особу или место за живот кроз потпуно прецизно обиље детаље. Према Роберту Белкнапу у "Попису: употребе и задовољства каталогизације" (Иале Университи Пресс, 2004), листе могу "сачињавати историју, прикупљају доказе, наручују и организују појаве, представљају дневни ред очигледне безобличности и изражавају мноштво гласова и искуства."

Наравно, као и сваки уређај, и листе листа могу бити претрпани. Превише њих ускоро ће исцрпити читаочево стрпљење. Али, користећи се селективно и замишљено распоређене, листе могу бити забавне - као што следећи примери показују. Уживајте у овим одломцима дела аутора Јохн Упдике, Том Волфе, Цхристопхер Фовлер, Јамес Тхурбери Јеан Схепхерд. Затим погледајте да ли сте спремни да направите списак или две своје.

1.У "Мекој пролећној ноћи у Шилингтону", први есеј у његовој мемоирСамосвесност (Кнопф, 1989.), романописац Јохн Упдике описује свој повратак 1980. године у мали град Пенсилваније, где је одрастао 40 година раније. У следећем одломку, Упдике се ослања на спискове како би пренео своје сећање на „галаксију спорих котача“ сезонских роба у Хенријевој трговини разноликости, уз осећај „животног обећања и обима“ који је у продавници мали благо евоцирано.

Јохн Упдике

Неколико даље од куће, оно што је била Хенријева трговина разноврсних производа четрдесетих година КСКС века, још је била разнородна продавница, при чему су исти уски степеници цемента успели до врата поред великог прозора. Да ли су се деца и даље дивила док су се празници возила кроз прошлост у спорој галаксији мењача, мењајући бомбоне, картице и артефакте, назад у школу таблете, фудбал, маске за Ноћ вештица, бундеве, ћуретине, борове шуме, шљокице, омотачи јелена, Деда Мраза и звезде, а затим шешир и конусни шешири прославе Нове године, а Валентиново и трешње као дани кратког фебруара уљепшали су, а затим креснице, осликана јаја, бејзбол, заставе и петарде? Било је случајева таквих застарјелих бомбона, као што су тракице кокосовог ораха попут сланине и појасеви слатког слаткиша са животињама које су избијале и имитацијама кришки лубенице и жвакаћим сомбреросом. Волио сам уредност с којом су све ствари на продају биле сређене. Узбуђени су ме веверски ствари - часописи и велике мале књиге угуране у, масти се спиновале испод мршавих књиге за бојање папирнатих лутки и уметничке гумице у облику кутије са светлим свиленкастим прахом налик на турске уживање. Ја сам био поклоник паковања и купио сам за четири одрасле породице своје породице (моји родитељи, родитељи моје мајке) једну депресију или ратни Божић а мала чупава књига са сребрним папиром Лифе Саверс, десет укуса упакованих у две дебеле странице цилиндара са ознаком Буттер Рум, Вилд Цхерри, Винт-О-Греен... књигу коју би могао да исисаш и поједеш! Дебела књига коју ће сви делити, попут Библије. У Хенри-овој Вариети Сторе-у назначено је потпуно обећање и обим живота: чини се да је то био један свеприсутни произвођач-Бог показује нам делић Његовог лица, Његовог обиља, води нас својим малим куповинама уз спирално степениште година.

2. У сатирично есеј "Декада деценије и треће велико буђење" (први пут објављен у Нев Иорк Магазине у 1976), Том Волфе често користи листе (и хиперболе) пренијети комични презир према материјализму и конформизму Американаца средње класе у 60-има и 70-има. У следећем одломку он наводи оно што он види као неке апсурдније особине типичне приградске куће. Проматрајте како Волфе више пута користи коњункција "и" да повеже ставке на својим списковима—уређај зван полисиндетон.

Аутор Том Волфе

Али некако су радници, неизлечиви пропалице, избегавали Воркер Хоусинг, познатији као "пројекти", као да имају мирис. Они су уместо тога одлазили у предграђа предграђа! - на места попут Ислипа, Лонг Исланда и долине Сан Фернандо из Лос Анђелеса - и куповали куће са плочама од плочастих плоча и плочама кровови и шиндре и предње тријемне лампе у стилу светла и поштанске сандучиће постављени на дуљинама укоченог ланца који изгледа као да пркоси гравитацији, и свакакве друге невероватно слатке или старинских додира и напунили су ове куће „засторима“, попут загушених свих описа и тепиха од зида до зида у којима бисте могли изгубити ципелу, па су поставили јаме за роштиљ и рибњаке са бетонски керубини уринирали су на њих на травњаку, а паркирали су аутомобиле дугачке двадесет и пет стопа испред, а крстаре Евинруде горе на вучним приколицама у коловозу одмах иза бреезеваи.

3. Ин Тхе Ватер Роом (Доубледаи, 2004), мистериозни роман британског аутора Цхристопхера Фовлера, млада Каллие Овен налази се сама и нелагодно на кишне ноћи у њеној новој кући у улици Балаклава у Лондону - кући у којој је претходни станар умро под необичном околности. Уочите како Фовлер користи супротност да се пробуди осећај за место, напољу и у затвореном простору.

Аутор Цхристопхер Фовлер

Изгледало је као да су њена сећања у траговима у потпуности испуњена водом: продавнице са надстрешницама за капље, пролазници са пластичним мачевима или намоченим раменима, згрчени тинејџери у аутобуским склоништима завирујући у налив, сјајни црни сунцобрани, деца лупају по локвама, аутобуси се пробијају поред њих, рибари вуку своје приказе ђона и тањура у напуњеној раслином пладњеви, кишница која кључа преко зуба одвода, раздвојени олуци са маховином виси попут морских алги, масни сјај канала, капљећи железнички лукови, громови високог притиска вода која цури кроз закључане капије у Греенвицх парку, киша је испразнила опалесцентне површине напуштених лидоса у Броцквелл-у и Парламент Хиллу, заклонивши лабудове у Цлиссолд-у Парк; и у затвореном, зелено-сиви комадићи растуће влаге, шири се тапетама попут карцинома, мокрим тренеркама сушећи се на радијаторима, упаривањем прозори, тражење воде испод стражњих врата, наранче на плафону блиједе наранчасте мрље које су означавале цијев која цури, удаљено поткровље капље попут откуцаја сат.

4. Године са Россом (1959), хумориста Јамес Тхурбер, обоје је неформална историја Нев Иоркер и привржен биографија оснивача часописа, Харолд В. Росс. У ова два параграфа Тхурбер користи бројне пречице (првенствено) триколони) упоредо са аналогије и метафора да илуструје Россову велику пажњу ка детаљима.

Аутор: Јамес Тхурбер

[Т] овде је била више него јасна концентрација иза подсмијеха и бљештавила свјетла којим је упалио рукописе, доказе и цртеже. Имао је звучан осећај, јединствену, готово интуитивну перцепцију шта није у реду са нечим, непотпуно или ван равнотеже, потцењено или претерано наглашено. Подсетио ме на војску извиђача који је јахао на челу коњице која нагло подигне руку у зеленилу и тиха долина и каже: "Индијанци", мада на обичном оку и уху нема ни најмањег ни трага ни звука алармантан Неки од нас писаца били су му посвећени, неколицина га је од срца волела, други су изашли из његове канцеларије после конференција, као са приказивања чин жонглирања или зубарске ординације, али готово би сви имали користи од његових критика него критика било којег другог уредника на земља. Његово мишљење је било вољно, убодно и мљевење, али успели су некако да освеже своје знање о себи и обнове ваше интересовање за свој рад.

Имати рукопис под Россовим надзором било је попут давања аутомобила у руке вештом механичару, а не аутомобилском инжењеру. са дипломом научне дипломе, али момком који зна шта чини мотор, пљување и пиштање и понекад дође у смрт зауставити; човек са ухом за најслађи шкрипање тела, као и најгласније звецкање мотора. Када сте први пут гледали, згрожени, на неисправљени доказ једне од ваших прича или чланака, свака маргина је имала гомилу упита и притужби - један је писац добио сто четрдесет и четири на једног. профил. Било је то као да сте видели како се радови вашег аутомобила шире по поду гараже, а посао да се ствар поново састави и натера на посао изгледао је немогуће. Тада сте схватили да је Росс покушавао да ваш Модел Т или старог Стутз Беарцат-а претвори у Цадиллац или Роллс-Роице-а. Био је у раду с алатима свог неславног перфекционизма, и након размене гунђања или хркања, кренули сте да радите да му се придружите у његовом подухвату.

5. Одломци који слиједе извучени су из два параграфа у „Дуел у снијегу или Црвени Рајдер Рајдер наноси детету у Цлевеланд Стреету“, поглављу у књизи Јеана Схепхерда У Бога којем верујемо, сви остали плаћају готовину (1966). (Можете препознати аутореве глас из филмске верзије пастирских прича, Божићна прича.)

Пастир се ослања на спискове у првом пасусу како би описао младића који је био свежан да би се суочио са зимском северном Индијом. У другом пасусу дечак посећује робну кућу Тоиланд, а Схепхерд демонстрира како добра листа може оживјети сцену са звуцима и знаменитостима.

Јеан Јеан Схепхерд

Припрема за школу била је попут припреме за продубљено дубоко море. Лонгјохнс, јакне од капута, кошуљаста фланела кошуља од дрвета, четири џемпера, кожна овчица, кацига, наочаре, рукавице рукавице од коже и велика црвена звезда са лицем индијског шефа у средини, три пара сокса, високим врховима, надвезама и шал са шеснаест стопа рана спирално рањено с лева на десно, све док само слабашни одсјај два ока који је гледао из гомиле покретне одеће није вам рекао да је дете у комшилук... .

Преко змијолике је одјекнуло сјајно море звука: звецкање звона, снимљено коло, звук и тутњава електричних возова, звиждуци превртање, механичко крвање крава, умирање каса, и издалека у слабашној даљини "хо-хо-хо-инг" веселог старог Светог Ницк.