Живот и уметност Цинди Схерман, феминистичка фотографкиња

Цинди Схерман (рођена 19. јануара 1954.) је америчка фотографкиња и филмашица чији је филм „Унтитлед Филм“ Стиллс ", низ фотографија које су имале за циљ да евоцирају још увек снимку измишљеног филма, покренуо је у слава.

Брзе чињенице: Цинди Схерман

Схерман је позната по уметању сопствене слике у своје фотографије, наношењу протетике, костиму и шминки како би се трансформисала у предмет свог погледа. Често ангажирајући теме феминизма, слике, покоравања и површности, Схерман је и даље тражен као глас критике у свијету темељеном на медијима. Сматра се чланицом „Генерације слика“ америчких уметника, која је на видјело постала 1970-их и 80-их.

Цинди Схерман рођена је Цинтхиа Моррис Схерман 19. јануара 1954. у Нев Јерсеију. Одрастала је на Лонг Исланду и била је најмлађа од петоро деце. Будући да је сестра најближа њеним годинама била старија девет година, Схерман се осјећала као једино дијете, понекад заборављено усред толиког броја других у својој породици. Схерман је рекла да је, као резултат породичне динамике, тражила пажњу на било који могући начин. Од малих ногу, Схерман је облачио алтернативне личности уз помоћ свог широког одељења за костиме.

Своју мајку описује као добру и "добру", иако се превасходно брине да њена деца оставе прави утисак (нешто што је напало младог Шермана да се побуни). Оца је описала као злобног и затвореног ума. Схерманов породични живот није био срећан, а када је Схерман имао 15 година, њен старији брат извршио је самоубиство. Ова траума имала је посљедице на Шерманов лични живот, а она то наводи као разлог што је завршила у неколико дугорочне везе у којима није жељела бити, вјерујући да може помоћи другим мушкарцима тамо гдје јој они не могу помоћи брате. Била је удата за видео уметника Мицхела Аудера 17 година током 1980-их и 90-их, брак који је завршио разводом.

Шерман је студирао уметност на Буффало Стате Цоллегеу. После дипломирања, преселила се у Њујорк Сити са уметником Робертом Лонгом, који је био студент студије уметности и дипломирао Буффало Стате.

1970-их улице Њујорка биле су мрве и понекад несигурне. Као одговор, Схерман је развила ставове и ставове који су дјеловали као механизам за рјешавање непријатности коју ће сусрести на путу кући - продужетак дјечије навике облачења. Иако јој је било узнемирујуће и непријатно, Схерман је на крају Нев Иорк видео као место реинвенције. Почела је да се показује друштвеним приликама у костиму, па је на крају Лонго убедила Схермана да почне да фотографише своје ликове. То су били почеци из којих су рођени Неименовани Стилови, од којих су већина сликана у стану или око њега, а њих двојица су делили.

На много начина, бунтовни дух који је детета усадјен као дете никад није напустио. На пример, како је њен рад стекао популарност у 1980-има, уметница се окренула ка гротески, стварајући дело које приказује различите телесне течност проливена и размазана унутар оквира, као начин да се изазове перцепција света уметности о њој као погодној и прикладно је да „виси изнад трпезарије сто."

У 1990-има, Национална задужбина за уметност повукла је средства из „контроверзних“ пројеката. Као протест протеста против онога што је сматрала обликом цензуре, Схерман је почела да се слика невероватни портрети гениталија који користе пластичне болничке лутке и манекенке уобичајене за медицинску школу учионице. Ова врста субверзије наставља да дефинише Схерманову каријеру.

Схерман ради у низу фотографија на којима осмишљава тему која се бави друштвеним проблемом. Њени су субјекти били широко распрострањени као што значи старење као жена, подређивање ефекта мушког погледа на женски облик и искривавајуће ефекте друштвених медија на самопоуздање. У оквиру сваке серије, Схерман делује као модел, костим, шминкер и сценограф.

"Филмски наслови без наслова" (1977-1980) несумњиво су Шерманова најпознатија дела. Ове слике, све у црно-белој боји, дочаравају кључне тренутке у холивудском биоскопу. Иако „филмови“ из којих су снимљене ове фотографије не постоје, њихова привлачност лежи у чињеници да у популарним филмовима непрестано избијају расположења која на тај начин изазивају гледаоца смисла да је он или она већ видео филм.

Тропи које је приказао Схерман укључују млади ингени, којим доминира град, који у страху зури у непозната особа или предмет изван оквира, а одметник, стојећи међу рушевинама и рушевинама, чекајући некога стићи. Често ове слике садрже у себи претњу и осећај да из тих ситуација ништа добро не може произаћи. Уметањем нелагоде у слике жена, Схерман тражи од гледаоца да размотри тему и разуме њену рањивост.

Почетком 80-их појавили су се „Центрополови“, серија двоструке ширине која су намеравала да опонашају типично заводљиве и примамљиве позе модела постављених у средиште часописа за одрасле. Схерман је окренуо концепт средишњег дијела главе користећи форму да прикаже жене које су претрпеле физичко злостављање. Слике сматрају гледаоца одговорним за приступање делима као да су дизајнирани да удовоље - Схермановим речима, они су "осујећено очекивање".

2017. године Схерман је објавила свој лични Инстаграм налог, који служи као продужетак њене праксе. Схерман користи алате дигиталног четкања зрака - намијењене лажној измјени слика људског лица како би се постигао алат беспријекорности - и умјесто тога гурне те контуре до крајности. Користећи апликације намијењене побољшању слика, Схерман претјерује у значајкама, скрећући пажњу на танку линију између нељудског савршенства (типа који су способни да показују само друштвени медији) и нељудског, готово ванземаљског измена. У складу са њеном популарношћу у традиционалнијем свету уметности, Схерманов рачун (@циндисхерман) прикупио је стотине хиљада пратилаца.

Цинди Схерман је широко призната уметница. Добила је МацАртхур Гениус Грант и стипендију Гуггенхеим. Почасна је чланица Краљевске академије и била је заступљена на бројним бијеналима широм света.

Схерман је и даље важан глас не само у савременој умјетности, већ и у доба медија. Њена гризна критика постаје срж проблема и хипер-фокусира се на њу кроз оштри и интимни медиј портретирања. Живи у Њујорку са својом папагајом Фрида, а представља је Метро Пицтурес Галлери.

• ББЦ (1994). Нико није овде осим мене. [видео] Доступно на: https://www.youtube.com/watch? в = УКСКНуВтКСЗ_У. (2012).
• Адамс, Т. (2016). Цинди Схерман: "Зашто сам на овим фотографијама?" Старатељ. [онлине] Доступно на: https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/jul/03/cindy-sherman-interview-retrospective-motivation.
• Руссетх, А. (2017). Фацетиме са Цинди Схерман. В. [онлине] Доступно на: https://www.wmagazine.com/story/cindy-sherman-instagram-selfie.